迷情记「英语HD中字」是由布莱恩·德·帕尔玛导演、克里夫·罗伯逊、詹妮薇芙·布卓、约翰·利思戈主演的美国剧情、悬疑、惊悚 电影。该影片上映于1976年剧情如下：
由布莱恩·德·帕尔马（Brian De Palma）指导， 保罗·施拉德（Paul Schrader）编剧的《迷情记》（Obsession / 1976）是一部文艺气息相当浓厚的悬疑片。帕尔马导演一反常态，并没有在影片中过分卖弄血腥暴力，而是以细腻的手法把一个奇异的故事拍得如梦如幻，韵味十足。
本片的摄影保持了帕尔马导演一如既往的高水准。而本片的配乐则是由著名大师伯纳德·赫尔曼（Bernard Herrmann）创作而成，他的音符亦是为影片迷离而神秘的气质加分不少。
包括导演及编剧在内的主创们都坦率承认，《迷情记》是受到了传奇导演阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）的《迷魂记》（Vertigo / 1958）的影响而摄制上映的影片，是一部带有致敬色彩的门徒式电影。
HD4.6分 呼日瓦,苏日雅,诺米娜,卓拉
HD中字6.6分 萩原健一,小川真由美,山崎努,夏八木勋,渥美清,藤冈琢也
HD中字7.1分 加藤晴彦,麻生久美子,小雪,武田真治,哀川翔,水桥研二,风吹淳,役所广司
HD中字10.0分 约翰·米尔斯,卢仙娜·帕鲁兹,罗伯特·霍夫曼
已完结5.8分 Paul Bendelow
HD中字7.0分
迷情记相关评论
在新好萊塢潮中，de Palma拍了這麽一部帶著強烈古典主義色彩的致敬作，幾處象徵手法還真有點文藝復興氣質。電影如果照原劇本拍會比較原創一些，現在運鏡和攝影還是很值得看，剪輯也讓某些定格更有力。只是那一段談情的過程演員之間實在是欠缺火花。
女主像芭芭拉帕尔文，很孩子气的长相，如果说布莱恩·德·帕尔玛是致敬希胖，其实从选角开始就是失败的，迷情记的女主应该是魅惑的成熟的，一看就神秘的，而不是娃娃脸、稚气未脱，女主哪里有结婚十年还有娃的样子？男主一脸慈父。真的破坏叙事的事儿他干了个遍。
So many cringey moments… “It’s a little late for existential questions, darling.”
前半段是不错 因为前半段借鉴很多希胖的手法 包括迷魂记蝴蝶梦之类 后半段开始原创就崩了 这个结尾我是不认的。
“奇情”有了，可惜故事的说服力还是不太够。
总是被称作希区柯克的正牌接班人，那布莱恩·德·帕尔马自然而然就模仿希区柯克手法，拍摄了这样一部悬疑片，融合了《迷魂记》、《蝴蝶梦》等经典作品的元素，讲述妻子亡故20年后，一名相同模样的年轻女子带来的种种奇事，可惜有些东施效颦了，模仿元素浮于表面，而自己的特色又没能把握完全，坚持潜伏二十年的假挚友人物构造生硬，最后的机场父女相认又有些过于设计，真的没有魔女嘉莉那充斥的灵感，不过要是剧本加工完整升华，那是不是，老男孩就要提前四十年诞生了?
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20年期，男主妻女被绑架，在警察的建议下，使用假钞夹带跟踪器的方式交换人质，最终导致妻女和绑匪一同车毁人亡。20年后，男主和好兄弟的房地产公司不断壮大，在去意大利奇谈业务的时候，意外撞见和妻子长相一模一样的女孩。好奇的男主开始跟追女主，并最终鼓起勇气搭讪邀约吃饭，随后两人不断感情升温，在女孩临终母亲的认可下，女孩答应了男主求婚。回答美国，合伙人好兄弟和心理医生都苦心相劝，但是于是无果。而女主自从来到男主家中，也开始发生各种诡异行为。并在某天深夜，女孩同样被绑架和一封勒索信。男主以公司股份为代价，拿出赎金，按照指定地点交钱。收钱的确实好兄弟和女孩，当女孩发现箱子都是白纸后，被好兄弟洗脑，告知男主根本不爱他们母女。原来女孩正是男主的女儿，20年前绑匪只带走了妻子，女儿被好兄弟送去意大利托人抚养
剧情脉络沿袭《迷魂记》，但逻辑太牵强，致敬希区柯克的有点过火了，精神分析植入都显得有些牵强。手法很德·帕尔玛很精致，但结尾突然转向大团圆结局真是让人有点猝不及防。
直到剧情出现转折，通过摇镜展现的麦克与鲍勃的餐桌对话、两人间双重曝光分屏对话镜头以及迈克上台阶时鲍勃在背景中的滑动变焦镜头才变得有意义，帕尔玛一直都是最好的技术型导演之一，他缺乏的是具有原创性与深度的材料，对本片产生影响的《迷魂记》《蝴蝶梦》与《艳贼》证明了希区既是其灵感也是桎梏
帕尔玛仿希区柯克不是啥新鲜事，可这一部和[迷魂记]的联系也有点过于紧密了，都不好说是赝品还是抄袭了，而且居然还是保罗·施拉德的本子？完全看不出来……；“是这样的，几年前，由于洪水的原因，湿气渗到圣坛雕刻的后面，然后壁画就开始剥落，并显露出了下面的旧壁画。然后，艺术家们就得要做出决定：到底是要抹掉达迪的名画揭开下面埋藏多年的旧壁画呢，还是修复达迪的壁画，永远掩藏下面的壁画呢？”；炫技的心是感受到了，结尾这反转措手不及啊，搞得跟雅克·德米一样
A l’image de Vertigo, De Palma, pour qui le suspens émotionnel prévaut sur la résolution du mystère, rajoute à son goût de nouveaux éléments plus audacieux et perturbants dans ce thriller fantasmatique qui jongle entre romance et tragédie. L’interprétation ingénieuse d’une Bujold sublime nous fera vite oublier le cabotinage d’un Robertson à 3 expressions faciales dans ce récit circulaire conclu par un dernier plan virevoltant qui marquera longtemps nos esprits par sa puissance émotionnelle 3.5
4.0。如此熟悉的劇情，以及伯納德.赫爾曼幾近歇斯底里的音樂（隨著邁克的愈發癲狂），甚至去追溯帕爾瑪所選擇的一種特定的色調，都在宣誓著《迷情記》正是《迷魂記》的精神翻拍之作。也是帕爾瑪的作品序列中，最明目張膽地向自己的偶像致敬的一部。 帕爾瑪安置了非常多的視覺效果，在邁克和桑德拉初次見面的教堂場景中尤為突出。至於電影的懸念，但凡帕爾瑪的電影有約翰·利思戈，必然毫無懸念地知道是他的角色在搞鬼，所以帕爾瑪在開場就直白地展露出拉瑟爾白色西裝下藏著的槍（邪惡）。與其說劇情在釋放懸念，不如說真正的懸念是帕爾瑪究竟要怎樣做出與《迷魂記》不同的走向和路數。結尾設置在父女倆相認的旋轉鏡頭，以戛然而止收場，相信影院燈光亮起時，會有很多觀眾在的大腦仍在旋轉，或許是部分觀眾對電影現實主義的誤解。
主题也太希区柯克徒弟了，奇情有余说服力不足，还有我最苦手的全程柔光镜。独创的惊悚场面是用Geneviève Bujold成人脸演童年创伤经历
据说是对希区柯克《迷魂记》的致敬，但从口碑来看是没致敬成功。论文艺范儿不如导演早期的《姐妹情仇》，论故事和悬疑氛围不如他的很多作品。在左右之间摇摆最终流于中庸。希区柯克的御用配乐，反而显得曲高和寡。只不过还是有很多惊艳的蒙太奇镜头，让人看到这位技术派大师的未来之路，走出希胖风格的笼罩，在类型片框架和好故事之下，导演的能力可催化出璀璨的光芒。同年的《魔女嘉莉》就是一个开始。
后面还是不错的 光 有搞头
3.5 为了前面一大半，还是值得推荐一下。估计标题也是“铁丝德帕尔玛和施拉德对希胖的迷恋”的意思，这电影海量致敬了迷魂记，故事镜头什么的，气氛营造也很好，拍得漂亮。但最后怎么搞的，故事编不下去了？！简直气到跺脚。情感也是横竖都溢，跟凶线的结尾比有过之而无不及…
98分钟版，帕尔玛的《迷魂记》，本作中他对希区柯克的致敬更多在摄制风格（配乐，摄影，布光，取景）上尽量营造出《迷魂记》般迷幻而柔美的氛围，而非对故事本身进行打磨，不然以帕尔玛的风格不得整个绑匪和警察的分屏长镜头啥的。地产富商妻儿被绑匪所绑架后在警方的营救行动中意外丧生，多年后他在烛光迷蒙的佛罗伦萨大教堂遇见与妻子长得一模一样的艺术家桑德拉，放不下心头所爱又心怀愧疚的他疯狂追求桑德拉，并将其迎娶回美国。故事到这里，看起来倒像是希胖的另一部作品《蝴蝶梦》，但第三幕就变成从父女到新婚夫妇的狗血伦理剧了是怎么回事？情感动机上也很大程度依赖表演上的自说自话，并不太站得住脚，外加上幕后大Boss的身份悬念几乎为零，整个戏从故事上观感其实很一般。而技术环节上赫尔曼的配乐以及全程大柔光的摄影实在太抢戏了。
从一往情深到情变再到复仇把琼瑶梗用烂也改变不了早期人物单薄的老毛病，结尾甩出环拍大招已是强弩之末让人更加出戏
布莱恩·德·帕尔马拍的不是悬疑片，而是恐怖片。正如安迪沃霍尔所说，“正统的成功人士和有钱的老头儿身边陪伴的都是年轻漂亮的小姑娘。”这种双重幻想既是年轻小姑娘对父爱的想象，又是苍老悲伤的中年人对少年时代的幻想。这种初恋情节可以延续几代人，怎么不是恐怖片呢？
最喜欢的电影又多一部，太牛逼，我不知道怎么形容，只有想想韩国人拍得老男孩那种东西有多垃圾吧。 这片子我只能说是新好莱坞中的绝味。
替身真实身份不难猜却不敢信，结尾要是吻下去就真佩服，蝴蝶梦迷魂记老男孩秘密45年，
《迷魂记》的变奏。帕尔马对希区柯克永恒的爱，故事的真相怪奇情的
8.1 德帕尔玛与施拉德以迷魂记为母本的再创作，将剧本核心放在了原作的后半部分，重新解构男女主的精神状态，后半段无时无刻都在强调视觉上的“晕眩”，赫尔曼的配乐也是十分接近，就差惊人的美术了
德德玛大叔的《迷魂记》，还有点《蝴蝶梦》跟《艳贼》，他不是希胖阁的儿子谁是。佛罗伦萨教堂里两层圣母像的用法简易又显得高阶，值得借鉴。
5.4。本片虽然是部悬疑犯罪电影，但前面1个多小时的剧情都在讲述男主丧偶后如何遇上与老婆一样的女子，然后两人如何展开爱情，剧情里完全没有对于悬疑的部分的展示，也没有营造悬疑的氛围，如果不是时而响起的充满悬疑格调的背景乐，常人真会以为这是部略微狗血的爱情电影。转折点只在最后20多分钟，就是这短短的20多分钟却要营造悬疑氛围、展示悬念并揭露真相，这实在太仓促了。搞笑的是最后鲍勃其实完全可以什么都不说的，但他却像脑子进水了一股脑就把所有真相告诉给男主了，还害得自己被男主杀死，真是脑残的可以。而且结局也处理的不好，桑德拉爱上自己的父亲，而男主开始在不知情的情况也是爱上桑德拉的，这样的乱伦设置却安排了一个如此大团圆的俗套结局，两人的情感以及相互关系的转变都是很尴尬的，这样的结局真的不太好。
"Michael lives in1959"为啥不是1958？都已经直白成这样了，墓碑戏赫曼的配乐死活不肯出眩晕主题最后两个音符，实在憋屈。。可惜第三幕有点吃不消
【C+】这，差不多算是帕尔玛生涯最差之一了吧。那些向希区柯克模仿与致敬的要素都显得如此愚蠢肤浅，真不敢想象同年帕尔玛还能拍出《魔女嘉莉》这样的作品...