不夜城1948「英语HD」是由朱尔斯·达辛导演、弗兰克·康罗伊、特·德·科若、豪斯·詹姆森、安妮·萨金特、巴里·菲茨杰拉德、霍华德·达夫主演的美国剧情、悬疑、惊悚、犯罪、黑色电影 电影。该影片上映于1948年剧情如下：
让是一名性感美艳的女模特，某日，她被发现惨死在公寓里，凶手逃之夭夭。侦探唐（巴里·菲茨杰拉德 Barry Fitzgerald 饰）和助手吉米（唐·泰勒 Don Taylor 饰）负责调查此案，发现看似一目了然的案件，隐藏了种种的疑点。
随着调查的深入，越来越多的嫌疑人的身影浮出了水面，巧合的是，他们都曾经和一宗连环入室抢劫案有着千丝万缕的关联。当年抢劫案的真相成为了解开这次事件的关键的钥匙。又一宗入室抢劫案发生了，这次的罪魁祸首亦是被害人，唐和吉米终于逮住了隐藏在重重线索背后的关键人物——一个名叫薇利的男人，他的行踪目前仍然隐藏在迷雾之中。
已完结7.6分 韩雪,温峥嵘,贾一平,萨日娜,陶泽如,夏力薪,孙思瀚,李立,牛犇
第81-100集完结7.1分 内详
正片8.7分 Neal Brennan
已完结5.0分 罗布森·格林,汤姆·布里特尼
第12集完结7.4分 榎木淳弥,三木真一郎,石川界人,逢坂良太,柿原彻也,福山润,八代拓,内田雄马,小野友树,村瀬步,石谷春贵,野津山幸宏,浪川大辅,古川慎,滨田贤二,黑田崇矢,前野智昭
HD8.0分
不夜城1948相关评论
以殺人事件展開各種人物關系網路以及對整個城市的描畫。
达辛实景拍摄的《裸城》里，放到今天来看，拍摄条件的现实主义反倒与片子想要传递出的现实情境无甚关系，毕竟这个乏善可陈的探案故事一边试图模拟真实的办案过程，一边却用明显的表演式调度瓦解了这层真实感。本片最重要的现实主义元素是达辛仿效奥森·威尔森的反讽式旁白，这层位于故事与观众间的介质起到了间离效果，让他们在观众席上忽地意识到了自己的位置，因此反倒看清了大苹果城市对于这种阶级悲剧的消费和冷漠并进行反躬自省。
很2的解说~算你们全家都会拍有声户外电影嘞！好莱坞式的黑色电影对白都哈搓气！语调更搓气！貌似你们都善男信女都一身正气…… 看着让人昏昏欲睡！我快放弃看了……
最后凶手的自省声音绝了；作为叙事者的背景音描述着城市的境况，是一种有趣的叙事方式；最经典的是说谎者的表演，义正言辞，特别真实，与嬉皮笑脸的警长产生强烈反差；对案件全景展示的代价是稍显流水账；凶手不紧不慢的出场，压迫力感十足，配合大量的人群与绝佳调度，也直接导致追逐战的视听效果一流；故事就是普通的关键点反转式探案故事，希区柯克那种
方方面面的好 破案过程写得剥丝抽茧 并将黑与白同时置于受害者/嫌犯之中；据传为了拍摄大量外景达辛专门雇了街头小丑和演讲者用来转移行人注意 片中也充满制片hellinger去世前对纽约的满腔热血（曾为本片每一个外景踩点）年轻的库布里克也曾去片场为杂志拍摄本片幕后照 - 太多传奇
對孩子元素的應用與閑筆：男主的孩子獨自穿越馬路，警局下面跳繩玩耍的孩子，追逐嫌犯時孩子的指路，以及嫌犯本身的孩子氣（吹口哨）。在導演的作品裡，天真與男子力的共存與辯證
像上帝俯视人间一般开场，航拍纽约，然后转入城市的肌理。以一件谋杀案的侦破过程做核，进而将一些没有内在联系的事情关联起来——人类的欲望和罪恶填充了这座不夜城。
一件离奇的命案，被谋杀的美女，干练的警探，机智的探长，正义伸展，邪恶被惩。一切似乎如此的类型片，只有开头和结尾才昭示了黑色电影的本质－－看似浮华之下恶心横行污秽四起。
A "neo-realistic" noir with a sense of humor -- bizarre, morbid, even sadistic humor at times. Nothing like the melodramatic "Open City". Such semi-docu noir had been made before [and after], but it's Dassin who elevates it to something we might call art, as in NATC & Rififi.
目前看得最爽的一部朱尔斯·达辛的影片，据说获得了两项奥斯卡奖，其中有最佳剪辑，看后面那段交叉剪辑就能明白为什么会获奖。影片带有半纪实风格，导演走出摄影棚，在城市大街小巷里拍摄，甚至尝试了当时其他导演不敢尝试的航拍，同时又结合了很强的戏剧性，对黑色电影进行了改良，使影片引人入胜
从不休眠的城市把一切的罪恶都裸露在外。
极具风格特色的罪案悬疑电影，虽然故事整体比较中庸，没有大的反转和惊喜，警察抽丝剥茧一步步接近真相，但风格化的旁白叙事无疑是本片最大的亮点，颇有盖·特立斯非虚构新新闻主义的味道，当然这片子要比特立斯的作品早很多，说启迪盖·特立斯特未可知，最后的结尾又点题《八百万种死法》，可见本片文本对后续诸多创作者的深远影响。四星
八百万分之一的城市故事。挺生活化的，去掉了不少黑色。
朱尔斯达辛这片属于无论什么人看了都会迷上的那种电影。就像约翰休斯敦的沥青丛林。剧作是完美的，把日常和罪恶搅拌在一起，罪犯不是城市的毒瘤，而是城市的孝子。但摄影更是真正优胜的部门，纽约被剥开，露出残忍、冷酷而富有魔力的骨架。小镇女孩的美德被城市驱散，警察的孩子暴露在城市的辐射之下。
高级。纪实风格，航拍外景，没有套用脸谱式的人物形象，以诙谐幽默打破观众习惯的叙事视角，引发新鲜的共鸣。我觉得最妙的肯定是高空追逃戏码中的网球赛，这也和片尾的画外音相匹配，日光之下并无新事，每个人的故事只值几天的篇幅几美分的价钱，相当黑色。
首尾完全是影像诗，感谢朱尔斯·达辛，正式将Noir由街巷角落中的侦探故事提升到一座城的哀叹调，从此，黑色电影不再仅仅关乎犯罪案件，更将关乎社会现象。
四星半，精彩极了。跳出黑片成规模板，不拍边缘男女和通天权贵，以正面执法者为主角，镜头从摄影棚进入开阔的纽约城，跟着警探调查一桩伪装成自杀的谋杀案。有刑侦有推理有凶险追缉，过程一板一眼但毫不沉闷，时不时来个笑话活跃气氛，来段暗夜追逐提升情绪，进个有趣的配角搞点花头精，让三角恋曝光弄出热闹，警察在旁就任由小情侣叫骂抽耳光大演狗血戏也是够坏的。案情进展称得上一波三折，放今天也算是连环反转大戏。制片人亲自担任旁白，本是强调影片纪实感，但上来就奔着搞怪而去，话里话外暗抖机灵，吐槽情节和角色内心，时不时还玩一把看图配音，直接打出字来相当于加粗弹幕。结尾杀手挂得有点草率了，那么老奸巨猾的出场和反制警察，在大街上跑两步就破防，还被一条导盲犬坑惨，真是虎落平阳。
1.开场的旁白引入故事有创意；2.办案是脑子和腿加一起的工作。
更喜欢他的另一个名字：裸露之城，这翻译虽难听但也更加直接。说书人的解说虽让人感到厌烦，但也提供了不同的视点，主角不在于故事中的某个人物，也不在于纽约，真正的主角是事件的本身，发生在纽约角落中的一则故事，这样则有每个角色成为故事驱动的牺牲品。意义在于消弱重要性，强调纽约的宏大。
全知型解说有点二
7.后公民凯恩时代，少有的几部主创声现银幕的影片之一（制片开场解说）。匹配剪辑，虽然摄影机还没那么轻便，但利用纵深及线条交错的构图达到惊险刺激的追逐效果。｜那么影片之于黑色电影大体上有两方面突破，1.黑色电影中大量的实景拍摄，战后的预算限制而产出的一批浮现现实主义/半纪录式的影片风格，那也称为街头现实主义（street reallism）2.以正面人物/破案人视点叙事。
创新之作！制片人的在场：马克·黑林格——幕前存在感最高的制片人，自我袒露地参与旁白，而且是别出心裁的小说式复述人物内心想法并点评或给予建议（Don't lose your head!）的创新型旁白，参见最后十分钟追捕段落，类似的旁白实例亦见于《小城之春》；“枝蔓横生却不离树干”的特殊叙事结构：不停有人如主角般闯入观众视线之中，却发现他/她们全部都是与浴缸谋杀案紧密嵌合的一环；技术上闯出摄影棚的人为藩篱，在二战后的好莱坞敢为人先地采用航拍、实景拍摄、群众演员等突破性手法，成为好莱坞新现实主义的强势源头。在这个赤裸的都市里，有八百万个故事，这只是其中之一。关注底层百态人生，是成长于哈姆莱区的俄裔犹太人朱尔斯·达辛终生的使命。
画外音开场白，很像比利怀尔德后来的花街神女与黄昏之恋，俏皮而不失犀利，更为影片定下轻松纪实的基调。幽默侦探告诫年轻人不要指望一个人解决所有问题，也像是十二怒汉的价值理念，更是影片花去许多镜头去表现警局各部门分工合作办案效率的概述……唯一悬而未决的是：侦探老头与女佣到底有没在一起？
侦破剧元老，事无具细的跟踪整个破案过程让人拍按叫绝，但有些担心过于正经而加入的幽默感明显过剩。那场年轻侦探的家庭生活戏尤为败笔