游览意大利

游览意大利相关评论

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  @vivi 7 有用

  一起的时候厌倦，分开的时候恐惧，开始的时候期望结局，结束的时候又重新开始。 　　唯独像庞贝古城这样的遗憾，被火山湮灭，留住的只有刹那间人们的恐惧神情。

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  @黄小米 11 有用

  褒曼很可爱啊，就是那种高高的傻乎乎的姑娘，拿波里很好玩的样子。

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  @缺德梅 6 有用

  7.6 《火山边缘之恋》的火山是爆发的，吞噬整个小岛；而《游览意大利》的火山却是温和的，岩浆缓流于地下，表明意大利最为艰苦的时期已过，家园重建已经完成，矛盾已非迫在眉睫，但精神上的枷锁仍然存在，就潜藏于十二英尺的地下。游览伴随着诡异音乐，一步步加重人的渺小与生命的易逝感，仿佛此时找到自己的位置就是最为严重的事情。当褒曼的面孔与大理石的面孔交替呈现的时候，生与死的历史就与活着的人共为一体，而终又要靠爱与生命拯救，一对夫妻和好了，圣母让那不勒斯充满了婴孩，是乐观还是批判？或许只是将缕缕光芒献给褒曼罢了。

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  @花城漓江 0 有用

  一边展示意大利风光人文，一边呈现婚姻危机。好花不常开，美景不常在，爱无永恒，不时变化。庞贝挖掘尸体和圣母像游览活动拯救了本欲离婚的两人。那不勒斯街上孕妇很多，主人公夫妇也讨论如果有一个孩子将会怎样。战争之后，尸体和头骨很多，要新的人和事物重新建立起来生活。电影表达的东西还蛮多，但是看起来没什么劲。时隔多天看电影，2023年六月看的第一部电影。01:25:40，mkv，942MB

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  @Eco 4 有用

  “浮生若梦，为欢几何”。如果结婚8年，而且没有孩子，再来重看一遍。雅克·里维特认为这部电影开启了电影现代主义。具有高度的省略性，旅程的形式是褒曼饰演的角色同那不勒斯丰盛的生命（随处可见的孕妇和婴儿）以及更丰盛的死亡）葬礼、古尸挖掘、地下墓室）的一系列遭遇，汽车挡风玻璃和本地导游先后成为她与这一切之间的屏障，但最终她不得不直接面对。

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  @圆首的秘书 17 有用

  罗西里尼对婚后心理的把握非常精准，呈现也十分微妙，整体与安东尼奥尼想要表达的东西一般无二，不过风格还是明显不同。有趣的是火山这个意象又出现了，上回是终结和爆发，这回是温吞和休眠，热情不再，心如死灰。结尾的复燃好像给人一些希望，但恐怕还是难以持久。

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  @塔可夫司机 1 有用

  最后结局因为游神人群把凯瑟琳卷走而突然害怕，二人突然复合感觉牵强，是恐惧孤独还是真心相爱?凯瑟琳最后觉得不和有可能是因为不像意大利女人一样想要孩子，难道是真的?他们二人早已不互相倾听，互相攻击，来到意大利只为卖了叔叔遗产别墅。丈夫在Napoli和其他女人好，还识图勾引和丈夫不和的女人，结果她复合，勾引失败，后面又和另一个女人过夜，参加各种派对夜总会等等。女主则怀念当年的诗人朋友查尔斯，他那关于空洞神庙，没有肉体只有尸骨的诗歌，让她跑去看博物馆，在参观洞穴时候想起来诗而害怕，看维苏威的离子烟扩散，还被伯顿的妻子带去看了无名者墓，最后说要离婚后被带去在庞贝看夫妻石膏悲痛得哭了走了。本片风光极佳，可以一览那不勒斯的维苏威，庞贝，大海等等，但二人从来没有达成共鸣，结尾复合让人不满。

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  @tata 9 有用

  意大利风景和歌谣都抵不住中产阶级内心的焦虑。丈夫夜归那场戏里的褒曼特写太美了，那个打光，全是来自导演的爱啊

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  @骑马的丁丁 0 有用

  2013Jan10，吴中路117号，DVD。

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  @欢乐分裂 8 有用

  #SIFF2014#四星半，为结尾的重合减半星；以夫妇对峙为切入口，反思战后伤痕，那累累的尸骨像沉重镣铐，永远桎梏着他们的良心；苦苦不肯放手地绝处逢生，彼此依赖相互折磨；通过宗教/信仰/自然/神迹的启迪，意识到人之渺小，达到自我超脱；观此片仿佛目睹褒曼与罗西里尼的真实生活，太虐。

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  @zy_ 1 有用

  参见前天《简奥斯丁书会》观感，这种经历了长久时间的婚姻最不需要的就是【意识】（反之是【tring】），而本片用了四分之三的时间为分别做铺垫，最后一刻却套用【意识】happy ending，我觉得如果写分开会更合适....不过这些都不重要了，重要的是我在大荧幕上看褒曼了啊！！！【花痴脸

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  @汾河水怪 1 有用

  85min。意大利观光之行，出差一趟，老夫老妻的感情危机就加大了，不过最后还是神奇的和好如初，电影这么拍叫科幻片，现实里导演跟褒曼还不是离婚了。

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  @pinkcappu 15 有用

  真像安东尼奥尼，可这是54年的片。一道光的阴影，死去的恋人和褪温的诗。枯燥的旅行，犹疑不定的心。褒曼的一幕像有泪痕，细看是深深的轮廓，大银幕的美。结局如同“卡比利亚”的神迹。

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  @杀手的小学同学 1 有用

  第一次看不是新现实主义的罗西里尼，还是挺感动的，这里面的英格丽褒曼比希区柯克拍的更有气质，不愧是拍自己老婆。如果要放在现在，这部电影的结尾估计会是相反的，几十年过去，这个世界对待婚姻的态度已经截然不同了

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  @八部半 0 有用

  看点1褒曼，看点2雕塑。这就是电影手册的年度逼片第1名，果然不和我胃口

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  @冰红深蓝 7 有用

  罗西里尼的那不勒斯之旅，个人小我与历史时空&宏观环境间的交感。夫妻间的感情随着游览进程渐次疏离、破裂，但两人分道扬镳后却在各自的旅途中若有所思，心生感怀。那不勒斯街头驾车时看到的孕妇、婴儿车和情侣的群像，参观那不勒斯国家考古博物馆，体验维苏威火山的“神迹”（个体的一支烟或一次吹气即可引致周围广泛的气体涌溢，亦契合于人与宇宙的缀连之母题），领略地下墓穴，目睹庞贝古城中的尸骨发掘，遭遇街头圣像游行的狂热。结尾从决绝分离到拥抱告白的猝然反转比较意外，一如神迹，只是不知会持续多久。整体拍得松散而暧昧，有冷漠，有偶然，也有情感上的火山喷发时刻，一定程度上也预示了此后安东尼奥尼的作品。（8.5/10）

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  @眠去 9 有用

  《破碎的拥抱》里他们两人一起看的黑白电影就是这部，我想我知道了克鲁兹在沙发上为什么会哭

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  @brennteiskalt 16 有用

  乔伊斯的《死者》在朴素、真实又极富文学性的《意大利之旅》里起着提纲挈领的作用。荷马叔叔代表的传统生活逝去之后，经历着现代式婚姻危机的上层中产夫妻来到了古典气息浓郁的意大利。而镜头里的意大利在时间层面上断裂为两层。一面是夫妻难以融入的普通人日常生活，未来对于他们是可以期待的，正如街头巷尾的妇女们都怀着孩子。另一面则是无数的博物馆和古迹，随着影片的进行，乔伊斯中篇里的雪在这里演变成维苏威的火山灰，把夫妻俩的爱情一点一点地活埋。这样看来，影片最后突然发生的和解不能从字面意上理解。爱情已经死亡，但孤独对他们而言实在不可接受，最终的拥抱发生在两具行将就木的尸体之间，好在庞贝城毁灭之际，至少给未来的考古学家留下一个相爱的假象。

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  @把噗 12 有用

  不知道为什么，罗西里尼的电影总给人异常真切的感觉。让人物陷入陌生的环境（不同的自然与人文景观），以此耗尽人物原先感官的能动性，以一个只接受声音与画面的身体而存在而不再向环境发散出自然的反射。感官的崩溃，极好地建立起纯粹的视听环境，于是乎，之于观众，是向角色的内化而不再是带入。

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  @沈念 3 有用

  喜欢达德利·安德鲁的这段评论：罗塞里尼在这部电影中让他那些扁平人物直面那不勒斯风景表层之下的历史积累。在“小维苏威”，凯瑟琳既困惑又欣喜地发现，她对着一个洞喷了一口烟后，她身边整块区域的地下会冒出一片烟雾。但在其他场合，她却不想与汽车挡风玻璃以外的世界发生任何联系。在博物馆，凯瑟琳从看起来栩栩如生的罗马雕像那里转身走开。在地下墓穴的发掘处，死者尸骨与那不勒斯市民共处，而她却转身走开。最后，她看到庞贝出土的一对拥抱着的夫妻的遗体，他们在1900年前被火山灰埋葬，像照片一样被永远定格，而这张照片正是在她面前显影的，此时，她在彻底的领悟所带来的痛苦中转身走开。影片结束于某种“奇迹”，这是一种神恩或爱情之潮，从另外一个层面如气球般涌入，疗救了一场残破的婚姻，即便这只是暂时的。

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  @spondee 21 有用

  撇開年份不說，單就角色的塑造而言，是僵硬的﹔裡頭的義大利風光也沒好看到哪裡去，不知道怎會被如此吹捧?

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  @米粒 24 有用

  三部曲部部完美，作为终章，不知是否在暗示褒曼和罗西里尼婚姻的走向？（他们正是结婚七年后宣布分手。）火山，废墟，残骸，博物馆… 这些代表着时间的东西，让爱情显得更加渺小、无处可寻。并且三部结尾都归于宗教，耐人寻味... 看完让人非常想去那不勒斯！

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  @arlmy 21 有用

  5.27 唯“爱情”没有出席。最后的复合更像是因为某种恐惧，看到自身的孤独，看到对方的孤独。实景之下，Cimitero delle Fontanelle和Pompeii都好美。

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  @shininglove 21 有用

  想要成为夫妻，就先去旅行一次。——无名氏

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  @stknight 20 有用

  属罗西里尼风格转型期间的作品。影片中的街道多以实景拍摄，以热闹的街景反衬人物内心的荒芜，以冰凉的遗迹映照人物内心的焦躁。这部电影的叙事结构启发了安东尼奥尼的《女朋友》和费里尼的《甜蜜生活》的制作。这是罗西里尼电影中极为鲜明的现代意识，即一种展示人内心的“现实主义”。