蕃薯浇米

蕃薯浇米相关评论

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  @大罗 1 有用

  蛮好的，超喜欢媚姐，但是导演还是太勉强，太用力了，让记录说话，不要让自己说话

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  @桃桃林林 22 有用

  无论是服装，美术，还是演员的表演，都有些过度和夸张。整体，都是在演，杨贵媚和归亚蕾都不太适合这样的角色，表演也怪怪的

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  @🔥 18 有用

  两位影后同台飙戏不容错过，但这绝不是一般的乡村题材女性主义电影！叶谦有种魔法，他的电影质朴却华丽，智慧又带着童真，让人觉得魔幻中透露着一种奇异的浪漫，这种浪漫流淌在细细的皱纹里，缓缓前行的脚印中。作为导演处女作令人惊艳，有着绝妙的审美和音乐品味，对他未来充满期待。

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  @kylegun 4 有用

  偷菜之罚，蚊帐返魂，雨伞交换，水车K歌，腰鼓问卦……魔幻现实又不敢魔幻彻底，语焉不详之处太多，配乐也有点奇怪过头，过度精致的镜头和平庸戏剧化处理跟素人表演蛮违和；即便如此吧，乡情在那里，老姐妹也挺可爱，不忍差评

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  @沉山泥🐇 5 有用

  想不到一个时装设计师，拍出来的电影作品却是这么朴实又真实的。泉州渔村的老年村妇临死前的那段时光，最不被人们关注的群体，导演用他的美学来表达了，有浪漫有信仰也有迷信，这就是真实的中国农村。杨贵媚和归亚蕾演起农妇来居然一点不膈应。

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  @黑狗成 1 有用

  此片和米花，李少红和蔡明亮的格局差异。

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  @亵渎电影 21 有用

  PYIFF18，观感上一度觉得这就是去年的《过昭关》，只是不如去年那部里素人演员的表现更好，节奏也更好，职业演员的表演都太过，看看看着一丝丝的乡村感都没有了，地域感也全靠方言强撑了。这个制作团队盘子搭的很好，但最终的呈现比较一般，各方面都有点过了，特别是音乐的部分。整个故事的节奏不太好，主要还是故事线的取舍问题，杨贵媚的角色死了之后，这个故事的生命力基本上也就跟着死了。好是一回事，合不合适是另一回事，这就看新导演如何取舍了。夕阳恋的故事，还有点传统和现代的对抗，片子最终传达的那种价值观的保守很中国了，够腐朽，当然，这就是我们的现实。拍成这样，实在没什么可聊的，跟平遥大部分的新导演作品差不多，也就看看故事得了。

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  @mecca 1 有用

  1/23@友谊南方 出于对闽南语的爱顶风补标。导演大概是想走小清新路线的闽南阿彼察邦，但这两种气质本身违和。归亚蕾小儿女情态有乡土气息无，相比之下杨贵媚好很多。躺镜田野漫走，掷杯求入鼓队，立意可但整体稚嫩（偶尔乱入台湾偶像剧套路），或更适合新锐女导上手。相信假以时日，这片神奇的土地也会拥有自己的毕赣。

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  @盲忙 1 有用

  对家乡有深厚感情，才能拍得如此温柔又充满反思，前半段毫无指摘，后半段剪辑稍显凌乱，要给的东西太满忘记了取舍，最后半小时里几乎每一场戏用来做结尾都会更好。#PYIFF2019#

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  @到里斯本看海 0 有用

  感觉不去世比较好，这个结局导致我扣了一星。

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  @基瑞尔 17 有用

  当我们在扼腕潘虹等一干实力女星也要去沦为演各种婆妈剧的时候，当观众艳羡大洋彼岸的Christine Baranski在接近花甲的年岁依然可以在各路头部电视剧领衔时，终于又有导演将故事交给女性，交给两位diva级女演员高手过招。荧屏缺失的老年农村女性亮相和闽南乡村都实属不易，这份激动和去年看完《过昭关》是相同的。海对岸已是一派新气象，年轻人只会莫名发气嫌弃；唯有老姐妹共度一生，见证万物变迁，在乡村间阅尽人事。爱情、亲情、信仰、兴趣、金钱、健康...都不及夜深时的陪伴和许诺的摘花贴心动人。 “我欲甲你揽牢牢 因为惊你半暝啊爬起来哭 ”

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  @居无间 35 有用

  #PYIFF#挺值得鼓励的导演处女作。以小食切入生活以及种种仪式，让人几度想起《米花之味》。《米花之味》说的是母女之间的和解，这部处理的则是老年女人怎么对抗孤独。这孤独一是来自衰老与家庭，二是来自科技进步。总之，她们是被时代抛弃的人，更愿意从乡土、民俗和人情上寻找慰藉。被旋转90度的镜头营造出的“下沉感”小惊了一把。值得肯定的是，即便她们的生活一路前行一路掉落，导演还是处理得哀而不伤。老太太隔着门缝偷看，这一笔太狠了，她的孤独才更是无人发觉。总觉得电影在归亚蕾练习敲鼓这边结束更好些。

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  @凡凡不在家 6 有用

  不喜欢导演的设计感，除了音乐还行，看不出这位导演的任何艺术造诣

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  @┢落┦ 48 有用

  PYIFF首映，陈冲管虎张一白都来了，就坐在我后面。片子挺糟糕的，看完我迫不及待的回头想要看看他们谁坚持到了最后，只剩陈冲啦。

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  @冰山的阴影 1 有用

  太满了，丝毫不知道克制。白瞎了归亚蕾和杨贵媚这级别的卡司。

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  @Mr. Infamous 47 有用

  内地第一部闽南语电影，很亲切，自小与这种方言相关的记忆，正是南方边境的乡土、亲族、老人、神明，有天然的苍老与古旧，有朦胧的水分和烟气。跟蕃薯浇米相似的蕃薯粥，也是我乡愁的一种。秀妹与阿娥这对老姐妹的感情特别动人，一个孤独无望，一个背离家庭，但贴到一起，就能在这成见满盈的小村庄，照亮一些开通的宽慰。而且几番互动，都能见到青春少艾的光芒重新绽放。阿水师也很好，光是三角梅边的水车，就可叫那小曲热满心胸。爱的反馈到点上了，是你衣裳的破洞，以后都该让我补。阿娥太出彩，衬得后半段多少有点错愕与落寞，但这人生常态，又在潜行疗愈。期待导演下部作品。@平遥//20200108二刷，还是很喜欢。似乎更理解为何分数不高，但被指摘的地方对我而言，依旧充满野趣、亲昵与怅惘。特别喜爱三位主角，那贴心贴肺的柔情，令我贪恋

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  @Pierre Douce 2 有用

  归亚蕾的闽南语还是有不自然，杨贵媚好多了比较接地气。原来是惠安女。文艺范有点重，乡土题材乡土气缺少，但是很想多鼓励方言电影多创作。

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  @把噗 1 有用

  符号化呈现现实是偷懒减省的办法，在“反现实”语境（《米花之味》）中可以成立，但对于一部“新现实”电影，越多符号只会让影像离真实越远。有几处镜头设计不错。

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  @jeansolove 4 有用

  电影是就算你把音导表摄录美都码得漂漂亮亮也不见得能让观众投入的某种玄学。

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  @木卫二 60 有用

  电影语法过时了，摄影有点糟糕。大概从中段那串画外音开始，开始崩溃。找归亚蕾和杨贵媚这样的咖位出演，却始终停留在老年模特队的表演上。我并不认为夕阳红电影有何不好，但脚踩水车一片三角梅这种“乡土画面”，真的无言以对。一会劝世歌一会神明保庇，一会沉迷私彩一会捐香火钱，还有老来喜的幽默处理，令电影走向非常之混乱。正如专业演员组和素人演员组的混搭，始终令人非常不适应。还有阿水伯凿刨鼓槌的桥段，其实拿掉那一段，完全可以通过手指伤口看出他的用心，但电影就把东西全部填满，显得臃肿累赘。值得点赞的是全方言演出。虽然从理论上说，本该是泉州腔内部之间的差异，似乎会变成讨论台湾腔的差异讨论……

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  @郝小勺 8 有用

  淡味的稀饭、淡出的角色与被淡忘的人生。一碗朴实不过的“番薯浇米”，却浓缩了闽南人生活的滋味百态。影片以细腻温润的笔触描绘老年人的生死哲学，女性主角在所谓”人生的尾端“重拾自我的同时，又带领年轻的观众一起回望，这样的视角和表现方式主观而独特，有别于其他“夕阳红”式电影，不落俗套。

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  @麒麒先生 10 有用

  加上泉州的情感分我也最多只能给到三星，关于电影，我想说的同木卫二和桃姐一样。

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  @刘小黛 32 有用

  之前就听说这部闽南题材的方言电影不错，女性视角的空巢老人，可能不太受男性影迷待见，但感觉挺喜欢。每个镜头都仿佛是工业设计，俯拍镜面中景特写，后半段超现实思索，为博亲人关注垂死挣扎。带着地方宗教民俗色彩，粗茶淡饭的生活细节想到了外婆。节奏平缓，了解陌生之地不同视野。偷窥打鼓的年长老太摄人心魄，褶皱投射荒芜。缺点是两位影后不够接地气，巴掌逗趣那里演绎刻意。（那位说管虎张一白提前退场的麻烦有点观影道德，现场造谣混淆视听，我就坐张一白身后，所有人都看完才退场，只不过陈冲坚持到导演出场映后）

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  @不良生 7 有用

  人生来去，神明不佑，清欢孤苦，蕃薯浇米。

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  @大奇特(Grinch) 13 有用

  片子对闽南文化的展现很特别，这片的主要角色其实更适合素人演员，优雅的台湾影后还是无法完全融入到纯朴的闽南乡村的语境中去。

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  @倚风帘 24 有用

  #2019PYIFF#我们就是一伙活在就思想中的资深少女，远离工业生产，不懂平板电脑，相信着偏方草药，请了道士画符治病，约会是一起看戏，一起踩水车，这些都是千金不换的尚好光阴。眼前的事永远比后事更重要，可有时候看看远方就不容易眼花。想着她，就把青花油抹在人中，想象着她的香气。离别可以怀念，去世是可以从头再来。

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  @大金牙呀！ 29 有用

  杨贵媚死之前的戏给到四星，后面一点点扣到三星。镜头调度混乱，不停出现的大光圈镜头完全缺乏设计，显示出导演美学风格上的混乱。配乐一塌糊涂，破坏所有氛围和情绪，完全不能想象是杜笃之。 剧作上细节满分，但节奏太乱，后半段整个垮掉，前后风格错位，减分。 pyiff