顽皮鬼1957

顽皮鬼1957相关评论

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  @油炸绿番薯 1 有用

  这部短片奠定了特吕弗后来的一些风格，是一个作者论的小实践，也能看出特吕弗做为一个迷影份子对电影的热情，片中致敬《水浇园丁》 便是例证肌肤，还有火车离站时的对角线构图致敬《火车进站》。影片虽然讲的是几个小孩蓄意打乱一对热恋情侣的「美好时刻」的恶作剧，但影片结局却是一个悲剧。

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  @藤原诚 0 有用

  跳格的画面，不止现在人在怀旧，那时特吕弗也在怀旧。性启蒙怎么都好看，毕竟我们也被提点过。

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  @阿树 1 有用

  处男的心跳是幼稚的逻辑

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  @🌞娘卷卷🌙 4 有用

  迷影. 镜头很活泼, 运动, 跳轴. 不知道他在说什么也很悸动. 从小就很会拍sex appeal

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  @paradiso 0 有用

  新浪潮各人短片的风格都是之后长片的雏形，跟之前各种家里拍片相比本片的制作很专业了，取景别致华丽，童年的喜乐和欲望点到为止。布兰和拉封在这部时热恋结婚，到《漂亮的塞尔吉》拍到一半闹翻离婚，电影里的人生...情侣影院观看里维特《棋差一招》（编辑互捧...）这不是表兄弟隔空共演嘛~

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  @vivi 3 有用

  不只是喜剧，也不只是是捣蛋，最后两分钟，童年便结束了。

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  @内陆飞鱼 1 有用

  夏日时光这么短，这么懵懂的童年。

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  @林西拿 0 有用

  他總要找到最有速度感的東西來拍（無論快或慢）。結尾那句讓整個電影升起來，「他的死已經是遙遠的事情」。

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  @Jeannels 2 有用

  “曾经留在记忆里的美丽情人，从我们的童年天空消失了，就好像她骑车的影子在每个角落消失掉一样，随风飘荡的长裙没有了。”

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  @DannyOne 3 有用

  那年头新浪潮的小短片们都好看，利索机灵热闹。洋溢的奔放劲儿，现在的片子怎么也比不上

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  @高詩遠 1 有用

  一群正要进入青春期，性欲萌动的男孩子们，将一名女子作为欲望投射对象的故事。开头便用了零星几个长镜头拍摄女子骑自行车以展现她的姿态，并反复在女子的主观镜头与客观镜头之间切换，稍等片刻后才发现所谓的客观镜头，其实是男孩子们凝视女子的主观镜头。男孩子们闻女子的自行车坐垫，调大焦距并用了升格镜头，此处对焦距的调整不免让人想到次年特吕弗拍摄的《四百击》的最后一幕。男孩子们的枪战用了倒放，甚至之后还致敬了卢米埃尔兄弟的《水浇园丁》以及直接引用雅克·里维特两年前的作品《棋差一招》。短短几分钟就出现了大量镜头语言的混用和对过往的致敬，特吕弗对之后法国新浪潮的贡献无疑是具有创新意义的。女子男友的死去成为了所有人的悲剧，仿佛后来意大利《西西里的美丽传说》的前奏。在失落中成长，也成了后续几年特吕弗的创作主题。

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  @陈大五 2 有用

  短片时期的特吕弗。个人风格已经初露端倪。1、迷影特质，向水浇园丁致敬 2、散文化的旁白，灵光一闪的法式幽默 3、自由的视点切换，精准的细节呈现4、温厚的视角，一开始是嬉闹，最后怅然收尾有余韵

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  @Over5 3 有用

  安托万系列最喜欢的一部，捣蛋鬼和他的小情人

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  @鲁泰 2 有用

  “在执导《顽童们》前夕，我还只是一个电影爱好者，一个影评人。我热爱电影。我其实并不知道我是否想要拍这种或者那种类型的影片。我从未想过此事，我只是模模糊糊地知道我要拍电影，如此而已。

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  @Eleanor 4 有用

  早期迷人的特吕弗。影迷都爱他。

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  @seabisuit 2 有用

  特吕弗最早的短片除了那部消失的，有几个镜头致敬了让维果，罗西里尼和卢米埃尔，还有影院等迷影情结。用的那几个演员后来演了塞尔日，拍的很性感，景深镜头也很美，旁白包括声音全部后期，孩童视角也启迪了四百击，最后的情节玛莲娜应该借鉴过这个吧，真像。

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  @月球漫舞者 4 有用

  NY 152. 《400下》前加映的短片，特吕弗拍的第二部作品与短片，第一部似乎已经遗失了。童年性幻想、诗意旁白。这些孩子们长大后，有些成了安托万，有些成了祖，有些成了占。

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  @圆首的秘书 1 有用

  真的好新浪潮，从旁白到幽默再到童年的一丝苦涩。最有趣的是，这俩人儿不就是塞尔吉和他情妇吗哈哈

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  @鬼腳七 4 有用

  搬演卢米埃尔，援引里维特，少年的情怀和创伤。不难理解特吕弗日后为什么会拍安托万成长故事了。

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  @粟熙 0 有用

  那群孩子对特吕弗说，跟踪很无聊，其实他们对游戏的兴趣远远大于那个女人。重看才发现，三位主角竟然是漂亮的塞尔吉原班底。

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  @赱馬觀♣ 1 有用

  短裙飞扬，情欲懵懂，由爱生气，水浇园丁……胡乱猜测特吕弗这部早期短片中某些场景意象或许灵感过丁度并最终将其大幅延展到了令人尬尴的尺度去了？

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  @冰红深蓝 7 有用

  特吕弗第二部短片。童趣与性启蒙。致敬卢米埃尔兄弟《水浇园丁》。诗化旁白和几处跳跃镜头很有新浪潮质感。扮演扫射与中枪倒地一段的超现实声音运用后启戈达尔《女人就是女人》《狂人皮埃罗》中的相似桥段。此外，儿童主观镜头比客观镜头还少，隐隐透出几许疏离感。（8.0/10）

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  @欢乐分裂 12 有用

  阳光灿烂的日子、西西里的美丽传说

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  @荔枝超人 9 有用

  比你们着迷的《西西里的美丽传说》稍微早了近50年

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  @unundercooled 0 有用

  http://www.youtube.com/watch?v=Ne0OS9s8NNs&feature=related

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  @Diealright 6 有用

  少年們對漂亮女性的青春期渴慕彷彿是西西里島美麗傳說的前身；戲耍園丁一幕致敬盧米埃爾短片；各自扮演中槍跌倒一幕很有趣。與孩童少年成長記憶和生活有關的題材的確是特呂弗最擅長的，或許是因為，‘一個人的才能大部分來源於童年生活的經歷’。

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  @胤祥 8 有用

  1、特吕弗的第二部短片。2、有向默片致敬，倒放、以及搬演了《水浇园丁》。3、意大利新现实主义手法。4、旁白完全是一篇散文，于是视点就变得很有趣。5、”安托万系列“的起点在这里……

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  @小易甫 12 有用

  特吕弗美好的第二部短片。足以成为日后安托万系列的铺垫。描述一群调皮孩童目睹青年恋爱时产生的好奇羡慕与妒忌，在无形中接受性启蒙并通过突发的悲剧得以开始成长。影片引用了里维特《牧羊犬的攻击》的片段并且直接致敬了卢米埃尔兄弟的《浇水的园丁》。

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  @Yinanaa 5 有用

  A virginal heartbeat has its own juvenile logic; what was the impossible love and kisses which we were as proud of as if they were our own. 懵懂夹杂着嫉妒，却又被爱情本身的魅力俘获。死亡悄无声息的介入对孩子们而言一开始是无所谓的，直到夏去秋来，飞扬的白裙变成黑色，光脚骑车的女孩不再大笑，孩子们才分享了这份沉重。最初对特吕弗没有强烈感觉，看得越多越爱。电影在他手中焕发的动感和灵气真是学院派一辈子学不来的。

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  @赛珞璐 15 有用

  该片拍摄于女主角Bernadette Lafont的家乡——法国南部的尼姆，片中她的未婚夫Gérard Blain也正是她现实生活中的丈夫，有意思的是，特吕弗向Lafont大献殷勤让Blain很不爽，两人的友谊也随之结束。（另，这对夫妇也是《漂亮的塞尔日》的男女主演）