伊万的童年

伊万的童年相关评论

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  @吴邪 1 有用

  出道即完美的老塔，精雕细琢的摄影，构图和布光；“我一点都不害怕”，想着报仇就顾不上恐惧，冷峻坚毅的伊万站在废墟里，朽木指向他如万箭齐发；大家说战争是成年人的事，伊万很清醒：无论谁在战争年代都没有休息的资格…片尾展现德军家人们齐刷刷的尸体，他们也并未独善其身。而胜利后，伊万的档案就这么被随手一抛。 “他们叮嘱玛莎不要越过那条河”，“一小时后我们就要被枪决”，留声机里的故事和墙上的字成了预言，十字架背后的战场炮火连天，尸体举着欢迎的立牌… 废墟里还原对伊万的行刑，想到罗西里尼在《德意志零年》里让希特勒的演讲在废墟响起。 明亮的童年属于梦境，苹果撒了一地，关于丰饶，关于宁静，关于触不可及，伊万说他从不说梦话，但现在不好说，神经都在崩溃的边缘了，但，“炉子和烟囱永远不会被烧毁”

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  @柯里昂妮 3 有用

  诗意的梦境画面与战争的残酷画面相结合，太梦幻也太残忍。革命战争时期的人总在极端的环境中彰显着巨大的真实与温情，伊万的执拗和勇敢，被剥夺的童年，过度早熟的性情，以及回归梦境中的童稚与欢乐，这一切都太过于真实，也过于残忍。老塔的处女座就显示出强烈的诗意风格，伊万的记忆、军官与护士树林里的暧昧、最后被炸毁的监狱里声音的复现，极富诗意的镜头调度，塔可夫斯基从第一部电影就显示出他极高的思考深度。如果他不是导演，那应该就是个诗人或者哲学家了。

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  @狐 5 有用

  完美！天才之作，往往只看前几个镜头就已经明了。教科书般的构图，蛛网后的伊万，走进炸裂般废墟的伊万，废墟中时开时闭的门，奋力拉起钟的伊万，墙上裂纹……啧啧！！

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  @寒枝雀静 7 有用

  三星半。大概是题材所致，相比之后的作品分量好轻。摄影、梦境和结尾惊艳，其他没有太多喜欢的地方。终于刷完长片了啊……镜子＞牺牲＞乡愁＞潜行者＞飞向太空＞安德烈卢布廖夫＞伊万的童年

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  @连城易脆 7 有用

  因为是处女作，尚未形成成熟的风格，所以保留了一些戏剧逻辑，从而成为老塔作品中鲜见可以直接看懂故事的电影。不过彼时的老塔已经展现出一名电影诗人的超凡气质，长镜头中的高超调度，梦境与现实的交织，很好地示范了如何用影像来写诗。而威尼斯金狮奖的肯定更坚定了老塔彻底放弃戏剧逻辑走向诗意逻辑，从而成就了圣三位一体的地位。 看这类黑白老电影的一个很深切的感受就是，虽然彼时由于电影工业、特效的局限性，很多诸如梦境、飞翔等想要的表达内容在实现起来会比较困难，但是伟大的电影人总能想到精妙的表现手法，哪怕是只有胶片，一样能玩出花儿来，的确让人敬佩，这也算实质上的雕刻时光了。 扮演伊万的孩子的表演有触动到我，尤其是当他怀疑自己是否说梦话、对着衣服进行质问、故作镇定说不害怕的时候，更是让我倍感心酸。是为战争的残酷。

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  @方枪枪 7 有用

  光与影的运用简直太赞，现实与梦幻的穿插也恰到好处，伊万的演技太成熟了，不是一个这个年龄的孩子应用的表演，但这部电影的摄影和光影简直太喜欢了以及片子里诗意的表达。

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  @🥫 7 有用

  冷酷的仇恨。几近完美的结尾。塔可夫斯基是我第一个看插叙如此丰满迷人，毫不破坏“当下性”的导演。伊万必须是个孩子，只有未成熟才能在如此残酷的现实里仍抱守着仇恨不撒手。仍要为了仇恨被绞死。纳粹不是某一个/某一群人。由此片入门塔可夫斯基才对，去年先看《镜子》是我的错。“这会是人类最后一场战争吗？”不，2022年，你们仍在战争中。这一次是你们发起的。

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  @维 3 有用

  这些名导早期故事性现实性强的作品都很棒啊………我这是何苦呢非要从后期的抽象意识流开始补（。

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  @橘 きよあき 4 有用

  2015-06-16 伊万伸展瘦骨嶙峋的身体，将布裤塞进军靴筒，脏金发罩上毛毡帽。伊万裸体在滩涂和林间嬉玩。伊万坠入井底，透过水面注视太阳，太阳令人眩晕。伊万被绞死。死亡成为一种恋梦癖。

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  @censored dump 5 有用

  CC版。4.5/5，老塔对现实质地的把握，甚至让最后主题性的纪实段落相形见绌，但并不是真的离题，而是战争的残酷，通过某种从梦境到梦境般的现实完成，电影的叙事是支离破碎的，但照明弹令人心悸的流火飞过天际，照亮昏暗如油墨的水面，四下安静如大雪覆盖，只有水声荡漾——光是这样的场景就形成了塔可夫斯基的时刻。倾斜的十字架与倾斜的纳粹卐，呼应着战争终结的虚无，没有控诉，只有一个先让中尉、再让我们相信的12岁伊万，怀着沙滩的阳光与苹果，在夜色中泅冥暗的河。

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  @天地一沙鸥 15 有用

  战争很残酷，望和平

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  @烤芬 3 有用

  观影笔记里写满了：这个构图真厉害，白桦林这段真厉害，镜子用得真厉害，Ivan真厉害，这个cut真厉害了，这个水火的意象也厉害，怎么这么厉害，结局也太厉害了吧。老塔，对不起我来晚了TVT

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  @奥兰少 9 有用

  塔可夫斯基的现实主义具有浓烈的形式感：唯其以纯粹的现实主义为基底，才足够黑暗，回避了任何英雄主义的可能；唯其以凌乱的梦境，诗性的摄影，繁复的长镜调度，负片和声画分立等炫目技巧为形式，才足够沉郁，让观众体味到透不过气来的残酷绝望。白桦林的拥吻我直呼天哪。//2022.4.24重看@小西天。大银幕看更注意声觉：水声风声啄木鸟声马啃苹果声，和梦醒梦碎拖着尾音的回声。“这会是最后一场战争嘛？”半年多前看的时候，并没特别留心这句台词。

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  @伍月 9 有用

  【B－】不能说老塔的处女作是不成熟的，很多镜头和精巧的构思已经初见端倪；但它绝对是不完善的，风格是断裂的，于是才有了这样一部通俗易懂的老塔，但也恰恰失去了它的魅力所在。说是“以儿童视角看二战”，但几乎从没刻画战争本身，更别说战争的残酷，儿童也被赋予了甚至强于成人的刚强。仅仅用梦中的美好画面想作反衬，但反衬没有落脚点。主题性是缺失的。而同时梦中的天马行空如真似幻反倒显的现实部分的单调了。更像是老塔用半写实向写意的初次尝试而已。可能也是这部的成功（金狮奖）让老塔从此开始肆无忌惮的创作诗电影吧。

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  @Fleurs.哼哼 12 有用

  我不是学电影的，单就我看过的两部塔可夫斯基的作品，就粗暴的认为塔氏是你们学电影的必看必学必会必懂的佳作。特别是看到萨特对本片的评价，特别是看到："亲爱的阿利卡特，我知道你比我更清楚这点，痛苦、汗水和鲜血，常常是人最不愿意计入社会代价的东西。"

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  @牵不到的爱 34 有用

  故事有点不流畅 但总体不错

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  @同志亦凡人中文站 10 有用

  塔可夫斯基用诗的语言拍主旋律战争片，难怪处女作就拿下了金狮奖。战争夺走了伊万的童年，让他变得暴躁孤僻，但梦里的他却依然单纯快乐，沙沙作响的白桦林连接着现实与梦境。（六十周年重映）

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  @東郷柏 7 有用

  形式大于内容 一个被复仇所吞噬的童年和梦中的童年本该有的样子 两者对比应该是部好片 结尾的戈培尔一家的惨状却出现在影片里 敢情在60年代意识形态横流的时代为了宣传自我做到这一步 老毛子也是蛮拼的

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  @(๑⁼̴̀д⁼̴́๑) 37 有用

  本片荣获1962年旧金山国际电影节最佳导演奖和1962年威尼斯电影节金狮奖

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  @Lies and lies 21 有用

  在《雕刻时光》里Tarkovsky说废墟那一场布置得太刻板了。其实一片泥泞的地面，远处一根烟囱就行。要啥烧毁的房子？孤独，重要的是孤独，Tarkovsky说。

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  @独自退场 29 有用

  我们与人，与环境的关系是怎样的，当我们站在这里，出现在公司，战场，在金沙江路，图书馆，在一棵树下，在信号弹升起落下的河岸，我与它的关系是如何的？我是切进，融入，湮没，还是反抗它？我有选择吗？

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  @momo 55 有用

  不太喜欢战争片，但是真的是拍的很好的老电影

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  @耳东某 5 有用

  最后镜头在空荡荡的牢房摇着来回扫，此刻被解放的空间与过去刽子手的声音来了一场令人心绞的时空交错，老塔的处女作啊，惊叹。

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  @阿席达卡 5 有用

  同样看不见的德国兵。神一样的镜头调度。同问这会是世界上最后一场世界大战吗？越来越喜欢梦境与现实的交错。4星半，差一点我也不知道为什么。。

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  @托尼·王大拿 54 有用

  幻想梦境和现实场景以不同的手法展示了同等的力量，对空间和声音的利用令人赞叹，塔可夫斯基对片段的雕琢在处女作里就几近登峰造极，但整体还是有断层感。

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  @火娃 61 有用

  8/10。心理的复杂性和自然场景的丰富性相吻合，结构的跳跃拓宽了表现手法：中校在纳粹的牢房发现绞刑架，镜头仰俯倾斜从绞刑架上滚下的伊万推至眼睛特写，紧接伊万在阳光普照的河滩狂奔镜头平稳流畅，梦的自由与战争的恐怖还体现在伊万拿着手电筒在地下室展开虚拟的战斗，戏里模糊混杂的哭喊、写满复仇的墙壁字体和乱摇钟绳，战争的心理压抑只能靠回忆欢乐时光得到释放；水的要素（滴水声转场，母亲撒手的水桶洒出，沼泽水面反射白桦林的描写），破坏美好的景物（风车挺立犹如十字架，结尾占满镜头的枯木），许多研究者认为水象征生命，但老塔无意把自然元素当作符号而是构成梦境的基本材料，像伊万和女孩坐着满载苹果的卡车上负片效果的灰色树林暗示幸福毁灭；上尉询问伊万的长镜头通过人物位置的画面平衡、泡澡露背的伤疤，视觉化伊万超越年龄的刚毅。

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  @甘草披萨 3 有用

  小提琴压路机和伊凡童年作为电影节压轴，结束9天高密集度的重温经典之旅，完美的收官。再一次感慨老塔早期真的丝毫不抽象难懂的，如白桦林一样坚韧执拗的男孩的战争，由深重苦难蜕变而来的美学观，震撼而独到的展现残酷的电影语言，无声的哭喊，那个海边奔跑笑逐颜开的孩子，他再也回不来了。

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  @兮称 117 有用

  看过最安静的战争片 安静得冰冷

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  @爱吃烤鹅 144 有用

  影片给人的整体感觉是湿润的，像饱蘸雨水的湿衣服，穿在身上不怎么舒服，暗示了战争带给人民的苦难和艰辛。

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  @Panda的影音 101 有用

  我们哪天也能拍出如此人性化的儿童战争电影，就是一个进步，而不是像现在这样拍出好些弱智的儿戏。—— 伯格曼高赞安德烈说：“他创造了崭新的、忠实于电影本性的语言，捕捉生命如同镜像、如同梦境。”在我看来是过高的赞誉，《伊万的童年》里好些镜头语言现代电影较少会用，两个白桦林主观并不真实。