浊流

浊流相关评论

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  @爱多一点 0 有用

  三篇故事，第二篇反而给人印象深刻。。。三者之间有何联系呢？

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  @透明稔 2 有用

  半星给自己

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  @优杉 1 有用

  我反而最喜欢第一个故事，两个失意的人在深夜偶然相逢回忆往事又各自归去，很有韵味的故事，剩下两个故事感觉都有点情节剧。

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  @最后一代等秋叶 4 有用

  先读了原作，因此明白樋口一叶太懂如何温柔纤细地书写女性命运，屈从于命运后也都算得了解脱。而文字和影像的区别在于选择凸显语言的力量还是语言退场的力量。导演太懂如何通过改变叙事者来讲述女性命运——故事都让旁人和影像说了，真正的主角默默无语地承受。技法简单纯粹高效，真了不起啊。最喜欢《十三夜》，心如死灰时与落魄的故人重逢又作别，踩一轮清冷的月光，最是意难平。

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  @电个爆炸头 3 有用

  由三个篇章组成的电影，前两篇《十三夜》及《除夕》稍嫌陈旧直白，后篇《浊流》最好，以女性视觉窥探社会疾苦，在众声喧哗以外的城中僻静处观看人间浊流，在纷繁杂乱的欲潮里瞥见孤役苦心，在无限隐忍中求问而不再希冀美梦答案，任由脆弱与坚韧日夜交锋，任由得失潮涨潮落，任由今日酒今日醉，任由这易逝生命易逝，任由这哑然生命哑然，不惊起一丝旁人眼中的波澜，亦无暇一顾明日，匆匆中交付已有的，所有的，到最后投身浊流，离开人间悲剧，归于另世僻静，是为无法选择中的“选择”，是为“我”之唯一命途。

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  @狼魄乾坤 0 有用

  电影分为《十三夜》、《除夕》和《浊流》三个部分。从三个女性身上取材展现底层女性的无奈挣扎。

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  @神户酩人 1 有用

  导演拍摄室内戏的功力很深厚，尤其是多人处于一室的场景，总是能在拥挤的缝隙内凭借构图和运镜玩出花样。

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  @幽灵不会哭 5 有用

  4.5樋口一叶笔下的女性是日本传统男性道德压制下的牺牲品，他们的反抗均无情地被湮灭，不管是困于压抑婚姻中的富家太太、吝啬老板家的女佣、幻想自由的艺妓，她们的存在无不是为他人的附属品，没有自我、没有希望，更让人印象深刻的是那些形形色色的女性配角，她们有的飞扬跋扈，有的唯唯诺诺，有的甘愿忍受，最后沉迷艺妓丢弃家庭的男人是这个物化女性时代的悲剧，今井正没有去营造那种爱情的幻觉，而是将男性自私、堕落、软弱的形象毫无保留地呈现在银幕上，今井正也没有在大量室内场景中如沟口般选择镜头移动，而是几乎全是固定的景深镜头，观众的视线也被困在这逼仄的环境中，仿佛电影中的女性，无法逃离，直至电影的最后一个镜头才微微扬起，但同样是这条逼仄的街道，灯红酒绿的街道，寻欢作乐的男人们和卖笑拉客的女人们，街道旁边是一条浑浊的河

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  @字母君 0 有用

  手法意外地很外放。 浊流＞除夕＞十三夜

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  @雨王拧发条鱼 0 有用

  三个故事篇章，比《来日再相逢》要好些，但好的有限，主要是靠樋口一叶原作的缘故吧。同样类似题材作品，看了成濑、小津就能感受到各种差距，而在实验性、题材开拓性与叙事深度方面则是黑泽明、木下惠介走的更远。

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  @超cute侠 0 有用

  根据樋口一叶小说改编的三段式故事，聚焦命运悲苦的女性形象，她们被丈夫冷落，被雇主轻视，被情人杀害，她们如小舟在怒海浮沉，反观男性角色，都是面目可憎，不谈也罢。

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  @长袜子 0 有用

  其实三个故事都是对应最后一句话“无事发生”。80

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  @Matsuoka 1 有用

  1.平淡如水的叙事描绘。每个时代都有贫富分化，也无需去羡慕谁，也不需要像吉原那些女人一样刻意去讨好他人，有时也不需要那么多的道德感。 2.往前一步，打破现状，这种勇气，才会被认为是坚强女性。第一章的女主被囚禁在父权家庭的牢笼中，被压制的死死的。第二章的女主闷声做事，无法婉拒亲戚的借债。第三张的头牌。最后落得，可怜的下场也是咎由自取。 3.樋口一叶文章中，虽然大部分描写贫困女人的凄惨生活，大环境是当时的主流因素，但放在现在，大多数都有表达的机会，社会在推动进步，不需要那么多的隐忍。

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  @伊菲吉妮娅 2 有用

  关于女性悲歌的多方位展现，三段式，第三部分极佳。

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  @纸风筱龙 1 有用

  三章分别改编自小说，合并后展现男尊女卑，贫富差距和伦理爱情，章节并无联系反映了明治时期庶民生活的世相，尤其是在女性与男性的地位对比下显出女性的悲哀和艰苦，是部好作品，明治风情，回首明治百姓的观念都是比较有意义的，但本片并不具备任何高于当时日本电影之处。

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  @带子狼 2 有用

  今井正导演的底层女性电影悲歌，淡岛千景真美，山村聪以年长的角色真是搭档了好多女明星，羡慕啊

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  @Muto 6 有用

  自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。在《浊流》中，不是只有男权压迫女性，男权结构里的女权也在以冷漠又刻薄的方式剥削着女性。同样，在由眼泪汇聚而成的那股「清流」中，不仅只有女人理解和共情女人，社会地位卑微的男人也「誓死」站在「女性」这一广义而宽泛的立场之上。两股泾渭分明的力量直观地体现在影片的构图上，清晰可见却又暧昧模糊的「边界感」或许正是今井正这部杰作胜过《东京物语》的地方。他从根本上消除了性别差异，并提出乌托邦式的推想：在尚不能抵达家园的路途上，让人与人尽量处于一种平等平行的意识形态当中。不过，以当时历史的条件，这种进步主义思想很难从残酷的现实里得到积极的回应。所以，这部三幕剧本质上是理想之清流与现实之《浊流》交融、互动和循环的过程。娜拉走后怎样？高雅的说罢，就是经济，是最要紧的了。

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  @xxhhcc 7 有用

  本作力压东京物语成为当年的年度第一。取材于樋口一叶的小说，依旧是女性视角，淡岛千景演的真好！

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  @東郷柏 3 有用

  8/8.5 力压东京物语为1953年电影旬报第一的作品；三个不同故事诉说着明治时代女性的辛酸与不济 最喜欢第三个也是片名的故事；情至深处乃无可救药 风尘女的故事只是时代洪流下平凡卑贱到可有可无的存在 就如结尾旁白 今天又是平凡的一日；淡岛千景气质绝赞

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  @豆友95 1 有用

  129.56

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  @移动应用 3 有用

  3、にごりえ =★★★★★

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  @プッ～ 3 有用

  文言，口音，语速快，都怪我日语太菜，听不懂！周围好多日本人也不是全都跟得上的。。。只是深深的被这部里日本女人吓到了，比东北姐们还爷们儿！！！