剃刀边缘1980

剃刀边缘1980相关评论

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  @猫 0 有用

  拍摄手法还是有些过时了,有点向希区柯克的精神病患者致敬的意思,其实仔细想想，这简直就是精神病患者的的翻拍，仅仅小幅度改编 ps: 女主角很漂亮，可惜露得不多

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  @谨珍生命远傻比 5 有用

  都说模仿希区柯克又是致敬啥的。。。这明显拍的比希区柯克好看的多逻辑也没问题。。还是自编自导的。。。Nancy让人难忘

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  @spondee 1 有用

  3.5。美術舘部分的運鏡細緻。細節有趣，結尾的噩夢驚醒和《魔女嘉莉》如出一轍( “安吉•迪金森的淋浴镜头中使用了替身”)

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  @傻乐的猫 2 有用

  第2遍看有眉目了,应该把整片都当成梦境,前后俩女都是一个人梦里的化身,geek小男孩难道是导演的投射?老布就是一标准工科男啊.

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  @阿茶 29 有用

  看了这部我终于知道德帕尔玛有多深爱希区柯克了，开场一场浴室戏不够结尾又追加一场，两段狂想首尾呼应，娼妓成为母亲；剃刀堪比Psycho那把刀。剧情也向希区致敬。画廊那段追逐游戏太精彩；前半小时故意melodrama随着一行“性病感染”一转变成horror，太黑色幽默太会玩类型了；又混杂各种软色情，整部电影相当饱和，估计没人会不爱看。80年尚还把transsexual妖魔化呢。发现德帕尔玛很喜欢用奥逊威尔斯先前喜欢用的双焦点方式来处理景深，让前后景内容能得以同时强调，有几段效果很不错。但彩色片用正中切割的半镜片拼接痕迹会比较重；主妇两段回想大概用的胶片拼接，左右画面撕裂感也会有点明显。看完只想：再来一部！6161

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  @亢龙无悔 1 有用

  优秀悬疑作品，气氛渲染一流，个别场面比较拖，但也是故意制造紧张，迈克尔凯恩最后表演真的惊艳

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  @喜喜自動販賣機 0 有用

  本片告訴我們：1欲求不滿的女人隨時都standby的樣子很容易到手2 ons有風險3去陌生人家更危險4不要勾引心理醫生，因為你不知他是否人格分裂5如果你是年輕貌美的姑娘要隨時有兇器在身邊6也是最關鍵的一點：不要把婚戒得哪兒放哪兒！！！

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  @托尼·王大拿 7 有用

  德·帕尔玛还真是希区柯克的粉丝，这片子首尾两段浴室杀戮赤裸裸地道明了这就是致敬——虽说软色情的擦边球打得有点过，更不用提精分杀手的设定了；但化妆实在是糙了点，这一打眼就知道谁是杀手，悬念就没了。博物馆那段欲擒故纵的戏码和小宅男的角色倒也挺有趣的。

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  @摩西不夜奔 0 有用

  博物馆一场戏拍得情欲感十足，也分外有张力。悬念与惊悚感营造十分到位，不过最后揭秘的时候过于顺水推舟了，其实还可以更惊心动魄一点。情欲感胜过惊悚感。

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  @旧书君 3 有用

  应该是个人目前看过的用裂焦滤镜次数最多、时长最长的电影。就很爽。画廊调情戏和最后一场浴室梦境我可以再看三百遍。

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  @sean cheung 1 有用

  傳遞信息和傳遞新意的成份大於了文本的核。可是電影首尾兩部份拍得實在精彩，博物館內部的尾行，上地鐵時的左右危機，結尾的浴室驚悚，這三部份拍得實在太好了。所以即便兇手是誰這個謎太容易猜，這個疑團經不起時間考驗，這三部份可以讓這部電影繼續成立。

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  @傅科擺 1 有用

  想看很多年了，結果也沒失望，就是敘事的密度不及後期，像中途變了另一個故事，但鏡頭語言和剪接已是頂級，8分鐘無對白的追逐，只靠建築物和調度營造迫力。就真是不明白，庸俗平凡如希治閣也有人吹捧，Brain De Palam雖說是承繼，但絕對有過之而無不及，居然一直被影史遺忘，實在不公。

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  @墓岛GRAVELAND 8 有用

  3.5，美术馆是一个“被观看”的迷宫化空间，无论是司汤达综合征还是淫秽的Male Gaze，或者，正如影片所暗示，Female Gaze，它取代了《后窗》中的neighborhood，但与《后窗》相似的是，事件的出现源于一系列目光的找寻之后，终结了作为伴侣或作为母亲的欲望，并遵循“那里真的有......”的幻想模式。 作为凶器的剃刀闪烁着超现实的光芒，并暗示着杀戮是快感过后的残余罪疚与幻想，一切外界都依靠想象之滤镜编码，一如结尾的浴室谋杀之梦。 从《后窗》的凝视到《惊魂记》的叙事结构再到《西北偏北》中“被错认的身份”，影片中的一切元素都将返回希区柯克的各部影片之中，德·帕尔玛的唯一创新之处也许在于前计算机时代的技术迷恋与机械恐惧。

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  @小重山 1 有用

  荡妇欢乐后电梯遇害，凶手金发恶婆；妓女目击后也受跟踪攻击。凶手荡妇都曾在问诊某大夫，其不配合警方提供资料。妓女色诱大夫欲窃证，赫然发现大夫就是凶手——异性癖。凯恩大夫老矣，已没有伊档时的呆萌状，倒是有点双性人的变态感。荡妇死得令人愉快。结尾凶手逃逸，妓女做着噩梦，预兆着无尽之意…

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  @KUMA 0 有用

  Avec une telle œuvre audacieuse, maîtrisée tant esthétiquement que techniquement, on a vraimt rien à reprocher à De Palma pour son assimilation aux œuvres hitchcockiennes. Devenu classique à son tour,Pulsions confirme à quel point De Palma reste le maestro du suspe

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  @寒枝雀静 5 有用

  A / 德帕尔马真是极其自觉的希区柯克粉丝。扮演与倒错既是全片显性的概念核心，又始终是叙事试图弥合/遮蔽的潜在动力。“正常”的社会生活何以维系？不过是以拟真的扮演为手段，压抑“边缘”（姿态化的？）的扮演所具有的精神分裂般的欲望潜能——一幅当代社会的性焦虑图景便在遥相呼应的零散形态中若隐若现。先人所掩饰甚至缺乏的面向在立体且自主的阐释中宛如新生，形似《惊魂记》，气质却更近《蓝丝绒》。

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  @Dear Cosmos 2 有用

  真好看，帕尔玛不愧是“美国当代希区柯克”，融合了很多希胖的经典设置：认错凶手（the wrong man）、观众知情过多、《惊魂记》浴室杀人、《迷魂记》画廊，还有各种呼应创设出的“人物副本”（分屏）将每一个人物的病症和盘根错节的人物关系都揭发出来，是精神分析的绝好材料。帕尔玛将传统悬疑电影的机制推向了更极致的境界，用一种极简单而又极有效的方式容纳信息：裂焦镜头割离人物特写，将人物放在画面一角腾出空间呈现意识活动，以及随处可见的镜像。另外，帕尔玛的开头与结尾都是商业片提升观感的典范，提喻式的引子发展到后来成为《碟中谍》的蒙太奇开场；和《魔女嘉莉》如出一辙的结尾惊悚，能够提升观众的离场感——虽然突兀至极，但论类型片的“塑料感”，可能没有人能够比帕尔玛更纯粹，更雕饰了，这也是优秀电影理解之一种。

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  @嘟嘟熊之父 10 有用

  博物馆、电梯间、警察局、地铁站、诊疗室、疯人院，一场域一陷阱，非单指物理环境，而是场所本身即对人物的行为产生驱动与影响，一步步揭示着欲望焦虑、性别焦虑与身份焦虑。主观视角的局限性、画外空间的未知性、推轨横摇镜面分屏的迷惑性，与繁复精准的剪辑与配乐共同形成一种强大的毫无落拍的惊悚节奏。精神病房的高潮戏，垂直全景俯拍切特写近景仰拍，在天旋地转中凶杀伴随着苏醒的意识与无解的梦魇，令人叹为观止。

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  @赱馬觀♣ 17 有用

  欲望甚炙寂寞难耐的家庭主妇凯特，只出轨一次就在抽屉里意外发现对方的梅毒病历，衰运至此还只是电梯谋杀的配菜？！此片所释放的道德信息是保守的，至少是中间偏右的。但它的表现方式却强烈的血块暴力和荤乱不挡？作品争议的焦点或在于此。诚如艾伯特在另一部电影的评论中所言：电影上的画面图景本身就在释放信息，要想挽回它的影响，你需要花费更多的多的叙事篇幅；或者，将特吕弗对野战排的评论思路稍作变动：不可能有所谓反战电影。因为所有战争片所表现的精力和冒险感觉最终会使战斗场面看着很有趣。同样，也不可能有真正的尺度暴力式的道德劝世电影，因为所表现的精力和冒险感觉会让你的无论裸/暴的大尺度镜头看着很有趣！

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  @有心打扰 4 有用

  一部非常厉害的作品，无论是镜头还是文本。博物馆的寻觅戏、通话分屏、情欲镜头，以及本以为要结束的时候，却接连两个牛逼哄哄的惊悚段落，太炸了。

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  @陀螺凡达可 28 有用

  博物馆，地铁追逐，疯人院，这三段太出色，调度真是赏心悦目。但整体上有致敬的刻意感，少了点精气神。

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  @拔剑四顾心茫然 1 有用

  剃刀边缘，魅影杀机，神出鬼没，目眩神迷。德·帕尔玛是个技术狂人，他擅长将人物的内心潜台词放置在构造精密的空间当中，再以花哨的视听齿轮作为衔接，让影像时刻都处于信息过载状态，令观众目不暇接，聚精会神，不肯错过任何一个镜头。博物馆中扑朔迷离的追逐戏码，镜头犹如一条灵动的毒蛇，不断寻找猎物的踪迹，随后掉入陷阱，不知不觉之中完成人物的立场置换。而到了结尾处的梦中杀人桥段，摄影机又变成一条四处窥视的导火索，女鞋，镜子，剃刀，将一切可以引爆的惊恐元素以先知姿态悉数点燃，只待一声尖叫划破夜空，首尾相合，剃刀收鞘，观众悬着的心总算放下。对于单个空间内的视觉信息构建，德·帕尔玛信手拈来，但是整体叙事的连贯性不足，太过于专注打造迷人的危险景观与视听阴谋，以影像代替节奏，瘾是过足了，却也暴露出故事本身的简陋。

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  @秘境 5 有用

  8.7/10 绝妙观影体验！时而看硬时而又吓得阳痿...

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  @米粒 5 有用

  比希胖更像希胖本人的，可能只有德帕尔玛了。。原来“德帕尔玛几十年来反反复复拍的都是《剃刀边缘》”真不是传说，这部可以说是他的集大成之作了，分屏音乐剪辑裸露惊悚悬疑暴力外加变态一个不少，而且还是迷魂记加惊魂记的混搭，简直爽到目瞪口呆。唯一不太行的当然也是标志了：台词有点雷。。

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  @刘浪 6 有用

  一种对《Psycho》的谋反，调转了角色立场，心理学家跟“母子”各自充当了对方角色。尽管全片大多数性场面都宣告失败，却借由博物馆的引诱完成了一场目光的性交。而到了电影末尾，目光又变为观看一场极惊悚剃刀凶杀的眼睛。想来Argento的Sleepless定是也有借鉴这里的火车戏。

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  @糖罐子. 24 有用

  三刷。近乎满分的粉丝致敬向作品，无论是悬念铺置、镜头剪辑还是蒙太奇的运用，帕尔马在往复致敬希胖的同时，亦衍化出不少独属于他自身的艺术表现手法。1.《迷魂记》:尾随及主客体对立（跟踪/反跟踪，诱惑/反诱惑）。以微小细节为起点牵引起览厅中的穿梭追逐（眼神/手套/戒指/背影），八分钟内全无一句对白，帕尔马完全倚仗视听语言，将人物的内心思绪彻底映现，并加强全片肉欲气息；《惊魂记》:双重人格、女主角死亡实现视点转递。2.两幅画作，金发女郎&猩猩暗喻犯人特质。3.六场谋杀，一场真实，二场未遂，三场幻梦:电梯场景中，以女主角眼睛推进的特写镜头营造压迫感和冲击力；精神病院则通过上升俯拍镜头渗透绝望无力的惊骇氛围；首尾浴室完美对接。4.最复杂的分屏手法:兼具闪回、双线并叙、画外元素补充。5.南茜·艾伦五颗星。

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  @掉线 10 有用

  【B-】美术馆追踪戏，电梯杀人戏两场分镜特别棒，就是包袱和反转对于看过《精神病人》的人来说太容易猜到了

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  @451½°F™ 51 有用

  整部影片最出色的桥段是当心理医生与妓女同时介入案情后，帕尔马用一个分屏镜头将两个人一段普通的夜晚生活场景同时展现：心理医生在给疑犯打电话留言；目击证人妓女正在电话中谈生意；窗外的凶手时时窥视着她的一举一动。这个看似普通交代剧情的镜头实际上噱头十足，使得观众觉得其意义仅仅暗示了人物之间复杂的关系。但实际上却是帕尔马为了迷惑观众而设置戏剧悬念。因为在这个镜头中，杀人凶手、妓女与心理医生同时出现，展示了一个三角形关系（凶手杀妓女、医生找凶手、妓女找医生）；又因为是分屏镜头同时展示，观众理所当然认为这是完全不同的三个人，决不会想到其中一位可以化作两个人出现。这个镜头在某种意义上讽刺嘲笑了观众的传统观念，从而突破了传统悬疑片的逻辑发展。所以当最后真相大白时，才能达到出其不意的效果。

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  @柯里昂妮 18 有用

  （8/10）希区柯克门徒里最出色的一个，元素几乎都是希区柯克用过的，将性和暴力更加直观和血腥。色情挑逗、窥视、跟踪戏、双重人格、弗洛伊德、梦、浴室谋杀、分屏、性快感等等，诸多元素融合得很有希区柯克感。果然，大师总是泽被后世。

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  @冰红深蓝 27 有用

  帕尔玛致敬希胖的形式主义情色惊悚片。头尾浴室谋杀及故事内核同[惊魂记],美术馆挑逗戏似[迷魂记]。地铁追杀戏后启[凶线][情枭的黎明]。对主观镜+摇镜头(博物馆与地铁),上升大俯拍(精神病院谋杀)及分屏叙事(与[魔女嘉莉]效果稍异)的纯熟掌控。片名与镜子。PS:南茜·艾伦色诱戏根本把持不住。（8.5/10）