五至七时的克莱奥

五至七时的克莱奥相关评论

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  @AngelaWood 17 有用

  6月21日看發生在6月21日的電影成就達成。我只是路過來給你一個吻👌🏻 on a tout le temps 👌🏻

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  @Ocap 24 有用

  第一部瓦尔达，第一次在新浪潮里做梦。每一帧都是挑逗，每一秒都是生命，如痴如醉。→21.1.9 第一次来法国文化中心。时隔四年，大银幕重温。一个被迷信者包围的伪迷信者意识到自己其实只信自己的旅程。试衣段落太牛逼了，很少有人像瓦尔达这么自然地用好镜面：每个自由的片刻都通向了无我的、通畅的、随性轮转的时空，但总是一再被执着于表象权威的人打断。从一开始就是虚假的“等时”，瓦尔达毫不避讳于此，创造了绝妙的TWILIGHT。法国文化下的《生活多美好》，依旧是我的新浪潮最佳。期待颠覆，感觉离真正进入戈达尔也不远了。

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  @Ziggy 🇵🇸 7 有用

  看不懂这种弱情节的。。。“左翼”的地方也许在于：拍并没什么意义的巴黎街头纪录片，采样社会新闻广播，嬉皮笑脸学生占街，让evesdroppping的席间谈话涉及阿尔及利亚。男人亮出军人身份，主要功能是替感怀死亡的女主（who belongs to a posh upper middle class）提供一个perspective，而并不直接address法国殖民战争之不义（就好比美国媒体谈阿富汗伊拉克谈的是对美国军人纳税人的损害）。其他方面，真实时间gimmick，11章和12章之间9分钟屏幕上才过去3分钟；而女主真的转变了吗？还是不过又被一个被她美貌吸引的搭讪陌生而“博学多识”的男人（你知道今天是一年中最长的一天不，你知道我能根据你的名字玩儿报菜名么，你知道这个树的物种不。以及“女孩儿可都是怎样的”）的“爱情”拯救于是就“点醒”而敞开心扉了？我这个直男真的无法理解。

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  @穿山 10 有用

  补标，其实银幕时间（90min）和情节时间（2h）并不等长，当克莱奥在街上游荡时，镜头有意地多次在背景中带出时钟作为时间记号，待重看可以注意在哪里开始压缩了半小时。新浪潮遛街美学重要三部：克莱奥、筋疲力尽、通往绞刑架的电梯。戈达尔摘掉墨镜本体、携女友卡里娜倾情出演片中片《麦当劳桥上的未婚妻》，在致敬基顿默片的爱情元素吧，用了基顿本体的pork pie hat作为道具。算塔罗牌时突变彩色是一大刺点，命运花哨、令人迷惑。看花絮有个镜头印象很深：要仰拍克莱奥手举披肩/围巾步下台阶，瓦尔达为她做示范时，一举一动活泼可爱、充满夏日生气。

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  @牛腩羊耳朵 20 有用

  老太太今天没来，不然我肯定要问清楚为什么少了半个小时！18点到18点4分的Cléo看了个戏中戏的短片，黑白两色的衣裙，墨镜对应被疾病与死亡的担忧遮蔽了双眼，后半段文艺青年最爱的巴黎话唠邂逅让Cléo摘下眼镜，说出了觉醒的话语，从之前被人称作“被宠坏”的做作任性女性，蜕变成导演女性主义的开端

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  @停用 45 有用

  1.细腻，跟随时间段不断波动的情绪;2.彩色塔罗牌，迷信世界的迷幻，悲观，担忧，害怕，恐惧，焦虑，烦躁;3.癌症和巨蟹，赤裸与新生;4.对话，闲逛，重审;5.雕塑的复制性，活吞青蛙的质疑;6.爱情是一切情绪的终点;7.夏至，摄影镜头的交错。Clé超美啊，每个法国人都是话痨…

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  @Muto 32 有用

  女人最想要的是什么？显然，正坐在巫师面前的克莱奥并不知道。在三到五点之间，她似乎失去了独立思考的能力。不过，好在《五至七时的克莱奥》通过对自我的一番观察以及对世界的持续探索最终找到了答案。在消费社会为她施下的众多诅咒当中，灵魂的死亡无疑是最恐怖的一个。女性想要在琳琅满目的男性凝视中获得自由和自我没有捷径可走，只能跟随直觉将那些时时刻刻都在规训和制造各种拟真幻觉的魔镜一个一个地打破。与戈达尔、布列松等人为革新而革新的形式主义完全不一样，瓦尔达电影里呈现出的进步意识、革命气质和行为动机都与人的情感和本能紧密联系在一起。影片精妙而富有创造性的结构同时也让女性主体性与现代性和时间性保持重叠，于是人物的灵魂拷问观众亦能感知与共情。是啊，谁会把死亡当成神秘而未知的陷阱呢？死神的把戏本质上跟那些魔术一样。

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  @荒也 75 有用

  记得第一次遇到这部电影，还是在某大学入学考试的名词解释题上。结果没有答出来，后来面试也没通过。过去至现在的荒也君，看完后认真复习了下自己。

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  @墓岛GRAVELAND 34 有用

  彩色塔罗牌开场如同一个被仪式性赋予的人物身份，以及预叙，我们随后与Cleo共同投入黑白的世界中，一切命运似乎都已决定，一切都是病态而残缺的，自由意志不再可能。 Cleo所畏惧的，恰好是组成《五至七时的克莱奥》这部影片的重要元素：时间绵延，而这正是一部“实时电影”。 随后她逃了出去，逃出了“众人之妻”的异化状态，逃出了空旷的房间，街道是其焦虑的外化，一方面是Cleo对于绵延的逃逸（雕塑是永恒的此在，而电影则是永恒此在的回归），另一方面，则是不祥征兆的闯入。 与此同时，瓦尔达给出了一条存在主义式“拯救”的道路，从“未来的时间”转向“余剩的此在”。

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  @秦诺诺 103 有用

  前半部分“美丽”的女歌手不论是形象还是内心都是别人所想的她别人塑造的她虽然光鲜但却是一个没有灵魂的虚荣的驱壳，影片的后半部分从拽掉假发开始她才成为了有血有肉的真自己，怀疑得了“绝症”成为了一个女人的自我破茧而出的契机。。。PS其实真正的绝症是那个“假我”

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  @沁云 53 有用

  很喜欢本片的摄影，稳重而生动、有重点。瓦尔达34岁时拍出的代表作。从细腻的女性视角出发，达到一种普遍人性的释放。巴黎街头的一切人和景在等待诊断结果的女主人公眼里都有了象征意义，但最后观众跟她一起意识到，自由来自象征符号褪去后的生活的真实。片中片「在桥上」也是一则隽永的哲理小品。

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  @一只麦麦 88 有用

  瓦尔达第一部女性主义/剧情长片，客观现实与抽象意识，人生与艺术，公众与个人，客体与主体，对立暧昧及二元化。片头塔罗牌之后全部为黑白，两小时流逝的时间内巴黎街头林林总总的人群风物，被癌症恐慌占据的畸变视角。“电影书写” 结构细节，身影常出现在镜子里

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  @圆首的秘书 61 有用

  很难想象瓦尔达如此严肃地探讨了生与死的问题，科琳娜·马尔尚简直像是安东尼奥尼的莫妮卡·维蒂，只是她并不那样无所事事，而是如此焦躁不安。女主角观看着路人，路人的私语时常清晰可辨，那些在电影里往往一闪而过的存在，被瓦尔达的摄影机赋予了至高无上的主体地位（拿过相机的人，一定会了解那种警惕的凝视；镜头就是权力的化身），这就是她作为导演的权力，也是她作为人的关怀：对主角，对路人，对生命，对一切……她从未改变。

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  @同志亦凡人中文站 83 有用

  浮华的女歌手因为可能的癌症消息而濒临崩溃，而爱情让这煎熬的两小时柳暗花明。瓦尔达奶奶的新浪潮代表作，在看似不可能的人物身上呈现女性主义，模仿人眼的记录式镜头含蓄而细腻。戈达尔客串的片中片太有趣了~！

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  @凉水 113 有用

  他害怕战争，而她害怕癌症。在他面前她不再是个惹人怜爱的洋娃娃，而是她自己。这是瓦尔达的女性主义观点，也是一个女性自我寻找与完善的过程。且不说电影时间与真实时间的完整对应，电影里的空间分割也令人惊叹：克莱奥在帽店的玻璃橱窗与镜子间穿行的流动影像暗喻克莱奥的复杂心境。

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  @Lies and lies 133 有用

  没想到是这样中产的Cleo。不过也恰如其分，中产才拥有钟表和“时刻”。所以最后士兵人为将“七点”提前，是一种来自无产的反叛。多余的半个小时，是给爱情的吧。

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  @胤祥 121 有用

  一个女人生命中的一个半小时。故事时间和影片时间等长。其实可以更先锋一点，全片黑白混用，凡克莱奥的主观镜头皆用黑白，其余则用彩色，镜头调度上也多做一些分立（所谓不分享画面空间）。瓦尔达的片子真是好，结构精巧，叙事流畅，情感充沛。本片音乐有结构性的作用，主观镜和移动镜头也颇赞。

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  @康报虹 179 有用

  瓦尔达足够细腻，她精准的刻画出一个悲伤、恐惧、濒临崩溃的女人是如何认识自我的。她频繁使用跳切来展现奇奥的变化——从明星到一个“赤裸的人”。电影到6点30分戛然而止，接下来会发生什么没人知道，就像那彩色占卜镜头中测试的未来不过是对生命的亵渎，那90分钟的“真实时间”才是生活的真相。

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  @seamouse 393 有用

  无论装逼与否，新浪潮代表作总能让我不自觉的进行一些行为模仿，譬如一进博物馆就玩笑说看谁跑得快，一到中东国家的宾馆洗手间就装作自己被拷打，一上欧洲城市的街头就旋转着做卖报态，当然是体现某种共同信息趣味的人来疯。看完此片后的次日，我也在下午5点到7点留意了自身。克莱奥怎么能做这么多事！

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  @影志 170 有用

  “只要美丽还在，我就还活着” 星期二不能碰新东西、车牌不吉利、破碎的镜子，哈哈，这么迷信的巴黎人…令人陶醉的摄影，不忍心走神一秒。与观影同步的17:00-19:00时间轴，90分钟的观赏，30分钟的遐想。“亲吻还是想念，亲吻不够就会想念”、“他们需要我的时候，我都随时奉陪，我总是拿出自己最好的一面…人人都宠我，但没有人爱我”、“我的身体让我快乐，而不是骄傲” 爱能让人消除恐惧。游走巴黎街头，上车下车，驻足停留，眼神对视，相互倾诉…最后20分钟就是《爱在日落黄昏时》啊：你的火车快赶不上了，“我们还有很多时间”。

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  @Fleurs.哼哼 429 有用

  现在想想，电影真特么有意思，无论是因为早期的胶卷时长原因，还是因为经济账或观影效果的原因，最常见的90分钟，既能描绘一个人事无巨细的一生，又能表现一群人惊鸿一瞥的一刻。 它何止延长了我三倍的生命，更拓宽了我生命的深度。 怪不得老有人说我跟谈过十几个甚或几十个女朋友一样，在电影里，那才是阅女无数。

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  @欢乐分裂 165 有用

  #重看#想不到这么一部泛着轻快幽默，散发轻盈气息的影片，其实关乎死亡侵袭的恐惧与焦虑。现时真实时间与电影内置时间同步，代入角色感受分分秒秒的折磨，时间汩汩流淌在影像中。结构相当工整，以脱假发为分水岭，意味她自此褪去外在的浮华虚荣，开始自省内敛；从高傲的受宠玩偶到留意周遭普通面孔，众声喧哗的言语化作无数宇宙碎片，一切仍在既定轨道上运行，唯有自己失落在难以启齿的黑洞，这种混乱失序与大量运动镜头结合，极其美妙。印象深刻：1、插播数次阿尔及利亚之战；2、小奶猫抢戏（瓦尔达真是猫控啊！）3、插入短片《麦当劳桥上的未婚妻》，可爱。4、充满各种死亡征兆的暗示，镜子的分裂。

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  @冰红深蓝 190 有用

  1.不仅电影与真实时间同步,还再现了死亡恐惧与寻求真我的心理时间。2.快切的主观镜头-街边行人+相关人物，咖啡馆顾客描摹，橱窗/镜中叠影。3.高达与卡里娜的无声短片,摆脱墨镜与脱去假发,戴不合时宜的黑帽,人体模特的隐喻异曲同工。4.与临行士兵（另一"将死之人"）的邂逅让克莱尔袒露自我。（9.0/10）

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  @芦哲峰 468 有用

  很多人说瓦尔达是“女版戈达尔”，要我看比戈达尔细腻多了。尔达已抵达，达尔未达尔。