月出何方

月出何方相关评论

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  @老房 0 有用

  这个韩裔导演，这个名字，以为是说在日韩国人的，没想到还扩展到东南亚

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  @我到和林格尔来 0 有用

  93旬报第一名。映画最佳影片，最佳导演，那届相米慎二的《搬家》各方面比这部强，输在题材。19分30秒中森明菜《飾りじゃないのよ涙は》只让我兴奋五秒，唱的太差。日籍韩裔的崔洋一是此题材导演最佳导演，与《血与骨》不同，本片以一种疯乱不拘的风格表现出各民族大融合的喜剧。内核不如《血与骨》有力透彻。

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  @介意 0 有用

  @HQ. 底部橫排+右側竪排字幕（外語）。

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  @一个墨盒 0 有用

  3 490 无国界者的狂欢，管它什么地方起火，我自个开心就好！

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  @撵鹅 0 有用

  有些惊喜，目前为止看过的讲在日移民的《为了伽耶子》《假面东京》之类都不错。 Connie一套套衣服真好看。

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  @KikoQuiin 0 有用

  一系列都市破事后是一对情侣在一起而结束，不免想起杨德昌的《麻将》多线群像的描述完后，最后的镜头是纶纶和马特拉亲在一起。啊生活的困顿不如意，闹剧丛生，在旋律如莆田进行曲的背景声中，被提炼的超现实的日常，如同即使公司已经着火了，还拿着水龙头滋自己的同事，现实现世与愁苦疯癫，殊途同归的回归到了情侣身上，似乎才能从中发现一点继续并且迷茫不知的生活动力。

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  @理紀 0 有用

  一首woo child敲打着哀愁 原来浅草那边asahi的雕塑这么早就在了 看了这部终于搞懂现在拍的那些现代在日文化融合问题电视剧实在是没什么看头

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  @电个爆炸头 1 有用

  3.5 / 与其说是月亮的事情，倒不如说这是黄昏的事情。黄昏，用旧了的光，在被用旧了的光里行走的中年人，他们仍旧步履不停。（片尾曲很好听

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  @狼哞 0 有用

  拍得很好，出色的节奏把控，还有九十年代那种韵味情调。

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  @夏目吾冬 0 有用

  日居月诸，左支右绌。想入非非，朝朝暮暮。

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  @未亚 0 有用

  开头处的婚礼以移民电影常见的范式，呈现了事实上并不常见的国族政治：朝鲜战争前，韩国和北朝鲜并不真实存在，对于在日韩裔群体而言，坐在礼堂中的本是同一批人，却因战争和政治记忆的“划分”而自觉列队。节奏控制很不错，很有今村昌平所谓“重喜剧”的感觉。anbo的那句“先生，我现在在哪里，请告诉我”确实加得很神。

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  @塔塔君Minkun 0 有用

  所有的不安稳与崩溃事件都被均质化，成为一种形象的罗列，生活的无常并非像洪水猛兽般袭来，而是如“月出何方”这个问题一样的轻盈。

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  @Futurismus 1 有用

  90年代，外国人在日生活的电影也成为日本电影最重要的题材之一。比较成功的有：出了崔洋一的月出何方，还有《世界公寓》（大友克洋）《我爱日本》（天愿大介）《燕尾蝶》（岩井俊二）《爱在东京》（柳叮光男）。（PS：主演两个真像任贤齐和袁咏仪）

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  @雨王拧发条鱼 0 有用

  非常糟糕和disgusting的逆向身份电影，不管怎么说，“朝鲜（人）”和“菲律宾（人）”出现了上百次都显得过于讨巧和pc，人物设置非常扁平化（几句“口头禅”翻来覆去），叙事、摄影或音乐也平平无奇——从这个角度来说，本片得到日本国内好评类似于日本50年代在欧美的得到好评若干大作，但哪能称得上《罗生门》《西鹤一代女》那种对于50年代的份量？真为相米慎二当年的《搬家》鸣不平…另外被吹爆成这样，却一直不出bluray也很奇怪…

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  @LOOK 2 有用

  发现从相米慎二、崔洋一到北野武、是枝裕和，八九十年代日本艺术电影也非常喜欢long take/long shot，本片有场饭店吃饭的正反打镜头处理挺有意思，先是正常过肩，反打是突然变超远景，好像男主在同另外一个女人吃饭，二人的微妙关系处理得很好。 3.5

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  @обломов 0 有用

  沦落人前传，在世一身上寻到自己，只是别人的路前，都是月光

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  @kiki204629 2 有用

  英文字幕，日语原声。看的力不从心。这电影应该是讲述在异国他乡的人生活的辛酸。没有认同感，只有自我体现价值的尴尬。

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  @paradiso 0 有用

  不仅是崔洋一，制作班底里也有不少朝鲜人，自己拍自己的生活困顿吧。小人物众生相还挺新现实主义的，我感触不深，印象最深的反而是女主老娘开的菲律宾小姐夜总会和泼辣俏丽的Connie，还有就是长镜头略闹剧配爵士bgm，忙猜像周防正行他兄弟，片尾字幕一出居然是佐久间正英，好意外。小木茂光老板开的这个出租车行司机都是中年以下啊，然而现在日本开出租车的怎么好像全是老大爷，难道依然是90年代这批人...ps整个男性Cast可以直接拉出去拍黑帮片。

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  @思 0 有用

  描寫了外國人與日本的差別.外國人之間的差別,什麽也不美化.諷刺了所有的現象.

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  @离净语 1 有用

  90年代初的都市小夜曲；有没有发现拍法上很像のようなもの

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  @Sabrina 1 有用

  1. 真实呈现，不卑微，不需要同情，生活不完美，但我们就这样摸爬滚打的经历着，打打闹闹，有的踏实积累，谨守原则，有的下了些堵住，愿赌服输，人不完美，挣扎生活中，呈现作为人的卑微，渺小，生机勃勃。

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  @缘浅情淡 0 有用

  出租车的停车场，酒吧女郎的出租屋，就是所有，所有的空间都是漂泊者的空间，因为漂泊，一切都变得与众不同。出租车的停车场，不仅仅是一个谋生的场地，更是一群异乡人、穷人、小人物抱团取暖的地方，在悲苦、孤独之中相互安慰。酒吧女郎的出租屋，韩国人和菲律宾人，异乡人的爱情，渴望真诚，在孤独的大地上相拥，比一般人更加渴望对方，更加的渴望爱。为什么，在这些状态之下，爱是如此被渴求，如此渴望的被实现？为什么，人们会如此孤寂和忧伤的面对所有的关系和情感？因为在这些状态之下，爱、温情、真诚、勇气和团结是如此的重要。推而广之，那些在人类无数精神和生活中的漂泊者、异乡人，他们的灵魂也必当如此。熙熙攘攘的人群里，只有我和你，只有我和你们，让我们在月光之下，热烈的相拥，我们的心就是所有。

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  @户回 4 有用

  大惊喜！vitality，tenderness，还有岸谷五朗的胸肌！野得像都市版今村昌平，就算去掉politcal元素光love line就还是可爱到不行啊

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  @眼疯 0 有用

  我就不明白，座机把听筒拿起来不就完了，你放回去干屁啊。

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  @大密度蓝 7 有用

  给我感觉很像森田芳光的の•ようなもの，整个调性和节奏上都是。关于电影想表现的在日朝鲜人群体，有一幕很有意思，那个试图搭霸王车的霓虹金被姜忠男追到后先扬言要报警，接着马上土下座道歉，抖抖嚯嚯掏出一万円补车费，忠男还给他找了个零，只是又强调了一次“我姓姜，不是GA”。Connie也好可爱，我的东京新爱人list又新增一位Connie小姐。

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  @隐 1 有用

  不是我喜欢的味道，但拍的确实好。崔洋一执导的控制力不错，通过配乐和类似闹剧的场景迅速调转情绪。用日本疯子基佬直白说出在日韩国人生存状况的尴尬，点出一个问题但又不在一个小点上过于纠结，恰到好处。人物形象剪辑风格，放在日片中别具一格。

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  @杭城月 1 有用

  朝鲜族新郎看起来如同明朝官员。边干边接电话。菲律宾女友。南韩人在日本当出租车司机。老是借钱的某男。老是迷路的司机。灭火时玩水。