苦钱

苦钱相关评论

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  @Muto 0 有用

  摄影机在《苦钱》里不是作为人的眼睛，而是一台剥削人的缝纫机。这个带着循环呼吸的机器给了人们纵恶纵欲的底气。我们知道《天堂旅行》最终将人的苦难都背在了身上，然而王兵的眼里没有连续的（感觉）历史，所以他只留下了粗糙的（画面）现状。我不认为这些冰冷且无用的影像是拍给底层劳动者看的作品，我相信这个国家的领导和群众对于底层的生存现状都是了如指掌，脱贫致富的步子也从未停止运动。至于谁给了王兵如此不带躲闪凝视苦难的勇气，我想肯定不是梁静茹，大概是来自各种外资的奖励吧。

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  @rapidgator 0 有用

  1080p

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  @seamouse 4 有用

  地平线单元最佳编剧奖的意思是，我们就要一个没有剧本没有故事没有编的东西

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  @陳布衣 0 有用

  很喜欢老哥的一句话：“睡觉了，明天再拍。”

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  @天上豆一颗 1 有用

  5.5 如果仅仅用保留素材的完整度这一条标准来衡量电影的好坏的话，那《苦钱》一定赢了。然而标准并不是这么简单的……很抱歉，当我在忍受了两个小时的冗长流水账之后，到得到还有半小时的噩耗时……第二天还要上班的我真的扛不住了。顶多40分钟就能讲完的事儿，抻了两个小时……好吧。

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  @coie 0 有用

  看来Sony A7s（或者刚好拍海报场景的那个镜头马达）自动对焦不是很好用。

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  @搬砖侠 4 有用

  粗糙且生硬的素材堆砌，实在难以忍受这样毫无重点的手持镜头跟拍，看似想要表达很多内容，实则没有任何有用的信息，片子试图将视角对准底层人群，可整部片子下来，也没有看到所谓的人文关怀的情感共鸣，某种意义上来说，本片就是一部注水严重的短片被拉长到了两个半小时，毫无必要的纪录片……

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  @东北洪常秀 0 有用

  苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

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  @同志亦凡人中文站 21 有用

  如果可以把片子给片中人放一遍，我敢说“苦钱”里的人在看完王兵的“苦钱”后只会有一个反应：这是什么JB玩意儿？积累了一堆素材但毫无剪辑取舍之道，像杀猪菜一样乱炖端了出来。纪录片拿编剧奖，你是在记录还是在编啊？我看你是在陪外国人扯淡。

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  @光阴故事 0 有用

  江浙一带的工厂生活我熟悉和亲历。本片流水账，快速拉拉，知道大致讲了些什么就行。

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  @皮革业 11 有用

  钱难赚给片中人，屎难吃送给导演。这片儿拿龙标一点问题没有，就是有可能过不了技审，听不清看不清，没人物没结构。1409座的Darsena厅散场时我数了一下，差不多20个人。

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  @文森特九六 0 有用

  其实有些地儿挺唬人的，再评价

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  @黑狗成 1 有用

  居然开始保留提问内容了，应该是第一部放弃直接电影原则的王兵电影，感受到了妥协，但这种妥协没有提升任何细节和故事发展的力量，摄影的学生水平也难以达到黄文海掌镜时期的流顺质感。

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  @阝女 0 有用

  王兵镜头里的气一贯是更定更长的，但这部可能选题和选角的原因我看不大进去，也可能它还需要个二三十年再发酵一下。

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  @seabisuit 1 有用

  放映时我一直在想这些人那些地方的事情我真是一点也不想了解，而且看着听着脑仁疼，但后半段却完全入戏了。感觉王兵所塑造的一个个人物叙事结构有些布列松的钱，封面上那个被丈夫打骂的女人现在也是扭转了局面把老公轰走了。素材很多这只是一小部分，另外拍的会剪出个新作15小时，法国文化导演见面。

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  @南悠一 1 有用

  1、我们需要把自己的苦痛讲给自己，从而引起这个郭嘉对自身的思考；2、纪实已这么有水平，本国的文学叙事更应该跟上。

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  @长胡子的小老祝 1 有用

  贫穷吞没个体与梦想的时候 是悄无声息的

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  @米粒 3 有用

  封面的女子很坚强又带着神秘。结尾很有力。都是生存。

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  @デブリ 1 有用

  叙事结构大概是《水浒》《儒林》式的不断变换又衔接流畅的视角，同时电影整体在王兵序列中也算是一部过渡之作。跟随拍摄对象从云南（《三姊妹》《德昂》）到浙北，纺织工人延伸至《十五小时》，《方绣英》对应湖州郊外。一种双重意义上对“连续性”的强调。

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  @句句 3 有用

  给太平盛世的备忘录。