天堂里的烦恼

天堂里的烦恼相关评论

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  @Gymnopedie 3 有用

  镜头从一座落地钟上滑开，凯·弗朗西斯站在门前，她的手搭在把手上，然后说“晚安”。在她真的说出口之前，存在着几秒钟的停顿，或者说是空隙，仿佛她在等待着镜头优雅地滑过空气、停留在她身上（但她以最大的职业素养忽视镜头的存在），她已经等待了一个世纪；或者也可以把这种等待理解为她和另一个角色之间那种欲说还休、将尽未尽的氛围，无论镜头在或不在，她终将说出晚安。不论如何，这几秒钟的停顿让我着迷，她的姿态里有某种半人半机械的特性，只有电影才具有的姿态。

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  @刘小黛 2 有用

  Sunset Boulevard?

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  @易老邪 6 有用

  这样机智、幽默、风趣、优雅的刘别谦电影怎能叫人不喜欢。

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  @绘枫 9 有用

  （9.6/10）#上艺联刘别谦展 at 大光明电影院 杰作，可爱的喜剧，真是黄金好莱坞的遗产。刚开场就被那如风般掠过窗外的横移长镜头吸睛，这样美丽的镜头点缀在全片的角落中，同时伴着不时出现的画外信息（翻过的琴谱、钟表与对白的声画分离），多么回味悠长的表达！在这样优雅的视听中，刘别谦将幽默的情节与细腻的情感有机结合，形成了自成一体的独特语气。整部片子的观感正如两人互相偷窃的那场戏，坎普喜剧与近乎情色电影的深情交融，轻松而不失浪漫。//11.9.2023重看 太有趣了，决定列入私影史十佳

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  @punkdrommar 9 有用

  莉莉和加斯顿两个人是绝配啊，互相偷以示爱意的秘密语言是其他人都不明白的。

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  @陆钓雪de飘飘 2 有用

  要是卡萨诺瓦突然变成罗密欧，与朱丽叶共进晚餐，谁会成为克莉奥佩特拉？刘别谦早在四分半钟前就道出了剧情，只是无心之人又怎能关注到呢。

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  @白井黑子阿尼娅 23 有用

  短小精悍，细节值得玩味。91年前电影里的世界和现在没有差别，经济倒退，世态炎凉，人心不古。“别人可都在降薪啊，我给你多加50块钱！”“我爱的是你做贼的智谋，你可千万别做软饭男！”“她可以20万买包，她也可以十万块买你！”物化男性，人人有责。

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  @一只麦麦 2 有用

  完美“坎普电影”，刘别谦式触动，大都会喜剧代表

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  @censored dump 3 有用

  故事在威尼斯之夜和我的太阳歌声中开始，普鲁斯特写过类似的场景，随着推轨镜头，我们看到混杂在意大利语对白和法语称谓中的欧陆情调，或者如伊伯特所说“纨绔之气”，人物看起来各怀鬼胎，但又在逢场作戏中袒露出真情实感，就好像通过调情或攻击，才真正认识对方，这是财色题材的高明之处，爱情在某种程度上与财富对等，图钱的动机不重要，重要的是过程中表现or表演出的图人，在某种程度上，这有点像现在的“宁愿在宝马里哭”焦虑，正是两者之间的摇摆，让我们跨越时空地从室内喜剧的格局中，感受到悲剧性的人性。刘别谦非常高明地运用镜头（时钟和镜面两场蒙太奇，暗示关系推进），也运用演员（霍普金斯的变脸，马歇尔躬背——据说他装假肢但完全看不出）。桑塔格称之坎普电影，可能是因为存在一种“坎普”传统，就像普鲁斯特的追忆，纨绔亦悲喜。

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  @欢乐分裂 2 有用

  #重看#4.5；在一个个快速推进的类似场景里以同样的话语展现时间的流逝和情节的绵延，且在前后进程中再度复现以凸显/对比事件的发展，人物形象的建立不惟是直面描摹，而是多以曲折的迂回、他人的反应来正侧双面达成，配角的点在主线的枝干上饱满完成叙事，是以能在合理体量内达成丰富信息的提供和美妙触点的灵光——看刘别谦就是一场身心愉悦的沉浸旅程，在纯粹的光影和叙事中享受电影最美妙的乐趣。 同层房间门的开和关，两扇窗的对望，制造出足以想象的留白空间，钟面上指针的移动暗示旖旎的发展，琴谱掠过的风，双人床上的影子，镜头之外的余韵极富感染力；台词处处机锋，男主擅长在语言中织罗陷阱，以反问来以退为进。刘别谦数部电影中均出现用面包蘸汤吃（以表现某种不够体面）这个细节，有趣。

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  @石墙 14 有用

  很多人觉得这个故事虚假做作，但是私以为这就是刘别谦最独特的地方，他电影里的很多人物都乐意沉浸在自己的“表演”中不愿自拔。就像这个女富婆，明明已经知道自己被骗财骗色，但她还是选择沉浸在自己的浪漫遐想之中。

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  @SundanceKid🌈 15 有用

  还好不是和金主在一起的结局...夫妻大盗应该着笔更多嘛 两人间"My little shoplifter,my sweet little pickpocket" 这般的情话真别致

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  @Mr.Graceless 2 有用

  大光明刘别谦展，妙趣横生的爱情小品：在威尼斯相恋的雌雄大盗来到巴黎，遇上了家财万贯的俏寡妇，简单的卷钱跑路计划因悄然增长的爱意与不期而至的前受害者而横生波折。浪子终究还是没有回头，而是继续与爱侣恣意行走江湖。刘别谦笔调浪漫而优雅，他镜头下的雅贼马歇尔善于把握他人心理，常常主动出击以打破思维惯性，俏寡妇弗朗西斯则气场十足，几度让人为吃醋的小扒手霍普金斯担忧，连配角们也是趣味十足的妙人，求爱不得的笨拙上校，抓狂许久却被一语点醒的前受害者，自诩忠诚却偷偷亏空公款的董事会主席，共同营造出近乎卡通化的叙事空间，削弱了剧情本身的道德观念与价值判断。而诸如行走的钟表配合画面外对白，翻动的乐谱与歌词，表现男主与寡妇地位变化的众人应答蒙太奇则轻盈地调剂着电影节奏，在有限的篇幅内创造出镜头外的第二空间。

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  @vivi 7 有用

  镜头好美。据说这个片有两个结局~ 原来是刘别谦啊！小津好喜欢的刘别谦，一直觉得这个名字像中国人的刘别谦，想把他的全集都看了~

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  @米粒 25 有用

  刘别谦的喜剧太高级了，台词多妙不需要多说，竟然画面以外留给人的想象比画面内的还要多！服服服

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  @超cute侠 13 有用

  刘别谦的喜剧总是有种优雅迷人的气质，即便是鸳鸯大盗的故事也是如此，在诡计的调和下暧昧的氛围刚刚好，情欲被写得不露骨却又撩拨人，“月亮照在香槟酒里”这样的台词浪漫而有画面感。

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  @扭腰客 59 有用

  是个男的，就会爱上玛莉埃特

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  @左儿 10 有用

  Herbert Marshall这样极品的男星，实在只有那个时代才能出啊。。。

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  @吴邪 3 有用

  @2023刘别谦回顾展。 别致的偷钱偷物和偷心，喜剧的喜也是惊喜的喜。 和昨天看的天使相似的推镜，看剧，adventure，时间（秒分年），多角关系和门，破镜重圆的结局… 一些大萧条的现实印记：进入社交名人录的骗子能免受牢狱之苦，从底层做起靠手艺吃饭的盗贼活该被抓。对Lily来说，比起偷盗，吃软饭才是堕落。 野蛮女友的主角形象大概是从大萧条开始出现的？

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  @SaturnianAir 16 有用

  @Metrograph. 这故事真太酷了。女大盗跟男大盗说我只喜欢身为大盗的你，你跟富婆好吧，然后拿上富婆的钱就准备跑路。男大盗喜欢富婆，但最后决定比起男宠还是要当大盗，于是跟女大盗继续浪迹天涯去了。1932年诶。

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  @dinosaurs 7 有用

  比起to be or not to be来，这片的开头显得散乱，但主要情节一展开，便进入了刘别谦魔法时刻。他的喜剧场景是那么的原生，比如女贼哼着小曲收拾箱子那一场过场戏，许多电影里都有类似一幕，可从未见过如此奇妙而鲜明的，大概是表演节奏的控制起到了奇效。这一片被苏珊桑塔格评为史上最杰出的camp之作。

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  @陈裸 20 有用

  明目张胆的调情，幕布都要着火了好吗！

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  @九尾黑猫 25 有用

  “他想要十万法郎，而我还以为他想要我。”无奈又令人回味的刘别谦，依然讲着优雅的笑话，只是这次的故事有点太脸谱化，在娱乐和讽刺之间走得有点暧昧不明

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  @把噗 18 有用

  《寄生虫》，认输了没？

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  @1 21 有用

  小细节很多，结尾结得很让我不知道说什么感觉

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  @菜心 22 有用

  加斯顿到底有没有爱上克莱夫人呐... 为什么我觉得如果说他从头到尾都在演戏也是完全说的过去的呢...

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  @优雅劏猪佬 10 有用

  【4L】30年代刘别谦喜剧片。横向推轨拼接吊臂营造连贯的长镜头转移场景，望眼镜画面灵活移动取景，POV镜头展现人物的注意力变化；时钟静态画面配以画外声音，给予叙事信息的同时渲染隐晦的暧昧；相同台词对调巧妙突出女人“口是心非”特性；端庄仪表与苟且偷摸的反差融合，如男女钟情般激烈，妙极生趣