鬼水怪谈2002「日语HD中字」是由中田秀夫导演、黑木瞳、菅野莉央、小日向文世、水川麻美主演的日本剧情、悬疑、惊悚、恐怖 电影。该影片上映于2002年剧情如下：
虽然渴望幸福美满的家庭，但松原淑美（黑木瞳 饰）和丈夫滨田邦夫（小日向文世 饰）的婚姻仍旧无可避免地走向破败边缘。经过一番令人精疲力尽的拉锯战，淑美总算取得了5岁女儿郁子（菅野莉央 饰）的监护权。在此之后，母子二人通过中介搬到一所便宜、老旧的公寓，准备展开全新的人生。她们的生活起初充满快乐，但一切很快朝怪异的方向发展。莫名其妙的渗水、怪异莫测的声响时时刻刻困扰着母子二人，甚至郁子也开始出现奇怪的举动。似乎，有一个阴森的幽灵正慢慢侵入淑美母子的生活之中……
本片根据鈴木光司的短篇作品改编，并荣获2002年布鲁塞尔国际奇幻电影节银鸦奖。
已完结8.2分 辛柏青
第20240312期7.0分 水木年华
HD中字7.1分 张学友,张曼玉,董骠,周海媚,刘青云,秦沛,王霄
HD中字9.0分 查尔顿·赫斯顿,约翰·卡萨维蒂
已完结2.0分 顾冠忠,张小兰,华伦,梅嫦芬,王星,高珧珍,江洋,张正涌,马场
HD中字9.0分
鬼水怪谈2002相关评论
稍闷，整体尚可。3.5/5。
令人恐惧的不是想要争夺别人母亲的小鬼，而是身为女性以及身为母亲的困境。
小女孩儿输给美版了 而且一点不可怕
记得以前我好朋友在车上和我说过这个故事~怀念他~
赞，水漫空房那场想起蔡明亮的《河流》，它提醒我们，地板、天花板渗水其实是件多么可怖的事件：总有什么地方正在滴水…楼层夹层…楼上人还活着吗？ 源源不断的、从暗处渗来的、无法解决的焦虑感，直到在空房积满了大水。
完全没有恐怖气息，只好快进看完。
8/10.绝对日本所独有的电影。充分利用水的意象可以让影像拥有滋长的不安感，并非会有令人生疼的力道直击人心，而是缓缓注入再溢满影像的空间乃至我们的目光与感官，那些由未知流向真实的一汩汩潮湿阴郁的黑水，许是从平实的生活被刺破后的罅隙中涌出的，迂缓之间将一处处水泥染成暗灰色，直至淹没与吞并记忆中遗留的印象。
伟大母爱的迸发，强烈推荐各位影迷细心品味，不是恐怖片，是温情片！！
现在感觉，很烂，恐怖的小孩什么的
走情感路线的另类恐怖片，值得一看，电梯里妈妈抱着鬼小孩跟自己的小孩告别的那场戏差点看哭了，伟大的母爱啊，另外说一句，本片的恐怖戏份偏少，导演却用了大量的时间来烘托气氛，所以真的鬼出来的那一刻真的好吓人，前半部分节奏较缓慢，要耐的住性子
关于母爱的恐怖片，不错~铃木光司小说改编！
杰作。00s后泡沫的家庭景观演绎，拉康化的女性悲剧，控诉父权制的忧伤物语。水既是从固态家宅（婚姻关系象征）皲裂中漫延出的隐患性的异质性因素，同时又是与人体同频的流动状态相符的同类，作为启动梦与不详思绪的想象媒介（水同时杂糅生命死亡，带有饕餮般的历史容量）。男性的面孔始终是模糊的，其中的三个形象1 大楼保安：始终作为强暴性的窥视者投下目光，被定固在监控房接受女性的影像；2 父亲：对监护权实行了残忍的掠夺，不讲道理的为目的极尽招式，一个父权恶魔 3律师：无能的调和者，女性化的边缘者。没有人接送的律子，她周期性的无人问津逐渐演化为历史性的厌弃，意外死亡则是一种叠加孤独与危险中抵达的必然，被打湿失去面貌的寻人启事无异于一张张历史的搜寻，而在天台上/高处的死亡是一种和父权位置想象性的平视的兀自控诉。
鏡頭和敘事技巧，川井憲次的音樂也很冷。為什麼現在的日恐影找不到這種質感了。但不算驚悚，是個傷心的故事，媽媽被搶了的小女孩哭得真揪心。想到小時候放學後一直等不到家長來接送，就會開始胡思亂想。離婚女性的困境
明明就是温情片嘛TmT
一个温情的故事 看的心理非常难过 再危险的时候妈妈都会陪着你，看到妈妈消失在电梯里，心里面说不出的酸楚。幼儿园的时候，我妈妈也从来都让我一个人等到天黑才来接我，我一直很怪罪她，现在突然觉得 只要妈妈在 那一切都好了
为什么看过的恐怖片印象都不深?
终于知道为什么美版恐怖片不恐怖了 好莱坞太想突出效果 用了太多渲染的噱头； 原版里清水就足以制造诡异的气氛了 remake里面非要用黑色的水... 还有那些音效 把身临其境的感觉都破坏了 PS: 日版的女主角不够正...>.>
我這輩子也不會忘記那個女孩叫 河合美津子! 小學的時候 半夜一個人躲在爸爸媽媽的雙人床上抓著被單的一角 顫顫兢兢的看完。我還記得郁子長大之後回來接媽媽離開那間漏水的詭異公寓。媽媽說 對不起 我不能走。這裡有人比你更需要我。
我们把电影院搞的像在放喜剧片，我的收获是学会一句么西么西。
日本恐怖片特点，鬼都是滥害无辜，一点不讲理！你意外死了，想要母爱，凭什么抢别人妈妈啊？！人家又没害过你。另外这死法有点像前几年蓝可儿案啊。
反复出现的红色小书包。女神黑木瞳果然是贤妻良母的典范。看到无故上升的电梯，顶楼蓄水罐的藏尸，我不禁想到：蓝可儿的凶手是看了这部电影之后收到的启发吗？日本恐怖片简直太反女权，这部电影难道不是在讲：女人呀，难道因为家庭不顺就离婚嘛？离婚了工作照顾孩子压力多大，还容易被恶鬼缠身呢。
看哭了，对城市住宅地理坐标的迷恋。
水，透着东方式心理恐怖的神秘，阴冷老旧的场景弥漫着暗流涌动的幽闭压抑。水，是孤魂的流泪哭泣，单纯的作恶渴望关怀的爱意。水，是观影时流淌的情绪，母爱守护带来的触动大过了紧绷神经的恐惧。
用了三年时间才终于看完...才发现原来不恐怖...
前半部分，中年带娃离婚女性一个人养孩子真的是好难。后半截，小女鬼原来是来抢妈的，好不讲道理。想起某日几个朋友聊泰国的那个养娃娃，他们喜怒都是随机的不可控的。不恐怖，还可以看。
记得当时是到外面租碟看得这部电影，总体感觉很一般，但是对红书包的印象还是比较深刻的，尤其是俺娘后来说俺小时候就是背了个红书包之后...OTZ...还有，俺一直就不明白，当小女孩面前那门开了后，那么多的水到底之前是怎么准备的居然跟泄洪似的就下来了，真是太强了~
和妈妈一起看的片子！！！虽然拍的不怎么样但是值得纪念... 杯具的是无论如何都想不起来一起看的是日版还是美版了
多年前买了DVD收藏，与当下泛滥的恐怖片相比，这部电影结局充满了一种温暖的人情味。有人说好，有人说坏，仁者见智了吧。
因为看过原著了，不觉得恐怖，电影比小说的改编，就是争女儿那段，不错。不能把它当恐怖片来看。个把地方还是惊悚了一下。
勉强及格。又见“水见式”。跟《午夜凶铃》一样，是中田秀夫+铃木光司+林淳一郎的三角组合，摄影师林淳一郎存在感很强，黑泽清的《回路》也因他掌镜，和本片一样具颓败、冷硬的潮湿气息。那座公寓楼选的很好，镜头里主要角色只是一对母女但并不单调，公寓楼也承担了一个角色的功能，电梯喷涌出的浪、天花板扩张的渗水、浸泡至糜烂的楼上故居、藏着女孩尸体的水塔，这些奇观化设计是鬼女孩意志的具现化，而扔不掉的红书包是女孩萌外表的象征，它的灵魂和肉体俱在。“女孩在幼稚园等妈妈来接”的意向贯穿全片，母亲黑木瞳可能因此对鬼女孩有共情能力，也是女儿令人担忧的未来，但黑木瞳为何选择陪伴鬼女孩作为解决问题的方案，还是不明朗。前夫争抚养权本应在真相大白前充当一个悬念，不过在电影里被放弃了。全片气氛掌控很好，有不少细腻又揪心的长镜头